Musiques électroacoustiques. Analyses – Écoutes

musiques-electroacoustiques-analyses-ecoutes.jpgSous la direction de Nicolas Marty

http://www.editions-delatour.com/fr/musicologie-analyses/2971-musiques-electroacoustiques-analyses-ecoutes-9782752102805.html

Le titre de l’ouvrage annonce d’emblée trois directions. Tout d’abord, l’ensemble des articles proposé ici définit un vaste de champ d’études et une grande variété d’esthétiques musicales, plutôt qu’une « musique électroacoustique », au singulier. On entend parler au fil de l’ouvrage d’œuvres acousmatiques, mixtes, concrètes, etc., mais aussi parfois de musique instrumentale dont le lien avec les musiques électroacoustiques apparaît dans la notion de « musique de sons », c’est-à-dire d’une musique intéressée par la composition sur des paramètres continus, par le timbre, par le résultat sonore complexe, sans échelles discrétisées de notes.

La deuxième partie du titre, quant à elle, fait référence à l’interaction peut-être inévitable entre analyses et écoutes musicales. Encore une fois, c’est le pluriel qui est choisi, pour signifier que la pluralité des analyses correspond peut-être à une pluralité d’écoutes, de même que la variété des écoutes possibles correspond à une variété d’analyses, de modèles et d’approches analytiques. Le lien entre ces deux notions est exploré selon des perspectives historiques et analytiques, mais ouvre aussi vers la pédagogie et la place qu’y occupent – ou que peuvent y occuper – l’analyse comme l’écoute.

La notion d’écoute étant présente tout au long de l’ouvrage, une page web accompagne la publication de l’ouvrage, permettant aux lecteurs de se référer directement aux extraits sonores de manière à comprendre dans les meilleures conditions les discours des auteurs. François Delalande signe la préface de l’ouvrage, qui se situe tout à fait dans son domaine d’expertise, au point de rencontre entre l’écoute (les « conduites d’écoute ») et l’analyse (ses raisons, ses méthodes).

La plupart des auteurs étant anglophones, les articles ont été traduits vers le français, pour faire découvrir certains auteurs, très présents dans le milieu musical et musicologique anglophone, aux musicologues français, spécialistes ou non de la musique électroacoustique.

  • Préface, François Delalande
  • Introduction – Écoutes et analyses, Nicolas Marty

Perspectives théoriques

  • Pour un renouvellement à la source : visées critique-esthétique et épistémologique de l’analyse, fondées sur la théorie performative, Joshua Banks Mailman
  • La musique comme cristal, miroir et corps : notes à propos des trois conduites d’écoute de François Delalande, Martin Kaltenecker
  • L’entretien d’explicitation pour analyser l’écoute des musiques acousmatiques, Nicolas Marty et Pascal Terrien
  • L’analyse perceptive des formes émergentes. Une approche gestaltiste de l’analyse musicale, Lasse Thoresen

Perspectives analytiques

  • À l’écoute des langages plastique et musical dans les Variations pour une porte et un soupir de Pierre Henry, John Dack
  • Interculturalité :  : l’organisation intellectuelle de l’Occident et la spiritualité de l’Extrême-Orient dans la musique mixte de Wang Miao-Wen, Lin-Ni Liao
  • Une écoute ambiguë ou la quête d’universaux :l’exemple de la vocalité électroacoustique, Bruno Bossis

Écoutes, analyses et transmissions des musiques électroacoustiques

  • Le développement d’un outil d’aide à l’analyse musicale : Bilan et perspectives musicologiques, Pierre Couprie
  • Comparaison de l’intelligibilité des représentations des musiques acousmatiques : pictogrammes et systèmes de symboles, Rene Mogensen
  • Atomes et structures sonores en électroacoustique : de la formation auditive à l’analyse et inversement, Eldad Tsabary

Keynote

  • Comment l’analyse fondée sur l’écoute peut-elle faciliter la compréhension et l’appréciation des musiques électroacoustiques ? Leigh Landy