{"id":729,"date":"2013-05-25T20:40:32","date_gmt":"2013-05-25T18:40:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=729"},"modified":"2013-05-25T21:00:11","modified_gmt":"2013-05-25T19:00:11","slug":"analyse-des-musiques-electroacoustiques-interactives-propositions-outils-methodes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=729","title":{"rendered":"Analyse des musiques \u00e9lectroacoustiques interactives : propositions, outils, m\u00e9thodes"},"content":{"rendered":"
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\"EMS13_FB_grande\"<\/a>Communication lors de la prochaine conf\u00e9rence\u00a0Electronic Music Studies Network<\/em> \u00e0 Lisbonne du 17 au 21 juin 2013<\/p>\n

Renseignements :\u00a0http:\/\/www.ems-network.org\/ems13\/EMS2013-Home.html<\/a><\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9<\/strong><\/p>\n

\u00ab Le r\u00e9el n\u2019existe plus \u00bb (Jean Baudrillard)<\/p>\n

Le champ des musiques \u00e9lectroacoustiques interactives est vaste, de nombreuses \u0153uvres peuvent \u00eatre regroup\u00e9es sous cette d\u00e9nomination : des \u0153uvres proposant une interaction entre un ou plusieurs musiciens et un ordinateur \u00e0 celles se pr\u00e9sentant sous la forme d\u2019installations avec lesquelles le public interagi. L\u2019ensemble de ces cr\u00e9ations \u00e9lectroacoustiques pr\u00e9sente un d\u00e9nominateur commun : l\u2019\u0153uvre n\u2019est plus un objet fini et stable que le chercheur peut \u00e9tudier avec des outils et des m\u00e9thodes qui ont fait leurs preuves, l\u2019\u0153uvre interactive se caract\u00e9rise par l\u2019utilisation de processus informatiques permettant de g\u00e9n\u00e9rer une partie ou l\u2019ensemble de l\u2019\u0153uvre. En d\u2019autres termes, la machine num\u00e9rique n\u2019est pas seulement un outil mais un g\u00e9n\u00e9rateur de processus qui apporte sa part dans la cr\u00e9ation. L\u2019interaction, quelle soit entre le musicien- compositeur et la machine ou entre plusieurs machines autonomes, par exemple dans le cas des \u0153uvres utilisant les r\u00e9seaux de neurones, sugg\u00e8re des approches analytiques tr\u00e8s diff\u00e9rentes des \u0153uvres de support.<\/p>\n

Les \u0153uvres interactives tendent \u00e0 bousculer des notions musicales simples.<\/p>\n

Ainsi, la notion m\u00eame d\u2019instrument n\u00e9cessite d\u2019\u00eatre augment\u00e9e afin d\u2019int\u00e9grer l\u2019ensemble des interfaces permettant au musicien (ou au public) d’interagir avec les processus num\u00e9riques. Dans bien des cas, elle tend m\u00eame \u00e0 recouvrir celle de partition.<\/p>\n

Dans le domaine de l\u2019analyse proprement dite, la forme devient difficile \u00e0 d\u00e9finir. Peut-on parler de forme alors que l\u2019\u0153uvre n\u2019est plus construite d\u2019objets mais de processus ? Peut-on analyser \u2014 et par cons\u00e9quent fixer \u2014 des donn\u00e9es dont la temporalit\u00e9 n\u2019est plus fixe mais floue ou inexistante ? En effet, une des caract\u00e9ristiques de l\u2019informatique est de ne pas exister dans le temps. Si le temps ne s\u2019\u00e9coule pas pour le num\u00e9rique, comment analyser les interactions entre l\u2019homme-musicien pour lequel le temps produit un effet et cette machine num\u00e9rique ?<\/p>\n

A l\u2019instar de Jean Baudrillard d\u00e9clarant l\u2019absence de r\u00e9alit\u00e9 dans l\u2019image num\u00e9rique, ne doit-on pas consid\u00e9rer que l\u2019\u0153uvre \u00e9lectroacoustique interactive n\u2019est plus un mod\u00e8le de la performance num\u00e9rique mais que cette derni\u00e8re, devient le mod\u00e8le de l\u2019\u0153uvre ? Dans ces conditions, le musicologue ne se voit-il pas contraint d\u2019analyser non pas ce qui constitue habituellement l\u2019\u0153uvre \u2014 les sons pr\u00e9enregistr\u00e9s, la partition, le programme permettant de g\u00e9rer l\u2019interactivit\u00e9, etc. \u2014 mais la performance elle-m\u00eame ?<\/p>\n

Nous voyons donc une augmentation sans pr\u00e9c\u00e9dent du champ des possibles en analyse musicale. L\u2019objet de cette pr\u00e9sentation sera donc d\u2019en baliser quelques-uns et de sugg\u00e9rer quelques m\u00e9thodes et outils utiles dans l\u2019analyse de performances \u00e9lectroacoustiques interactives.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La premi\u00e8re question sera celle des sources. Dans de telles performances, la partition, l\u2019enregistrement st\u00e9r\u00e9ophonique du concert voire la documentation li\u00e9e \u00e0 la performance ne sont plus suffisants. Il faudra donc trouver un protocole d\u2019enregistrement d\u2019une majorit\u00e9 des \u00e9v\u00e8nements produits durant le concert. Bien \u00e9videmment, le support de la vid\u00e9o, l\u2019enregistrement multipiste ou l\u2019enregistrement des communications entre les diff\u00e9rentes interfaces et les logiciels sont une premi\u00e8re r\u00e9ponse. Toutefois, est-ce r\u00e9ellement suffisant ? Ne doit-on pas imaginer des dispositifs techniques et des logiciels permettant d\u2019assister le musicologue dans la captation et le d\u00e9codage de ces donn\u00e9es ?<\/p>\n

Le choix des donn\u00e9es \u00e0 capter est indissociable de leurs exploitations. Les logiciels r\u00e9cents et les interfaces actuelles sont souvent con\u00e7us de mani\u00e8re modulaire. Ils m\u00e9langent des technologies tr\u00e8s diff\u00e9rentes (par exemple l\u2019analogique et le num\u00e9rique) et permettent aux musiciens-compositeurs de d\u00e9velopper des instruments hybrides qui manipulent des donn\u00e9es complexes. Ainsi, ces donn\u00e9es m\u00e9langent facilement des ensembles de valeurs de diff\u00e9rents formats, en temps, s\u00e9quentielles ou hors temps. De plus, certaines interactions entre l\u2019homme-musicien et la machine sont difficiles \u00e0 capter car fond\u00e9es sur une autonomie partielle ou compl\u00e8te des processus num\u00e9riques. Enfin, les donn\u00e9es g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par des instruments interactifs poss\u00e8dent leur propre codage[1]. Le musicologue doit donc pouvoir d\u00e9coder ces donn\u00e9es num\u00e9riques afin d\u2019en produire des repr\u00e9sentations exploitables en analyse musicale. Comme tout d\u00e9codage, cette op\u00e9ration peut \u00eatre source d\u2019erreurs.<\/p>\n

Certains logiciels commencent \u00e0 investir le champ de la repr\u00e9sentation de donn\u00e9es num\u00e9riques pour l\u2019analyse musicale. Ainsi, le logiciel d\u2019improvisation OMax (Ircam) propose une visualisation[2] du mod\u00e8le en court sous la forme d\u2019un graphique temporel. Ce type de graphique permet de visualiser \u00e0 la fois les relations temporelles entre les \u00e9l\u00e9ments analys\u00e9s du mod\u00e8le et les liens qui vont permettre au logiciel de g\u00e9n\u00e9rer la suite de l\u2019improvisation. Le temps est alors repr\u00e9sent\u00e9 sur plusieurs niveaux. De m\u00eame, le logiciel IAA[3] (Interactive Aural Analysis) de Michael Clarke propose une repr\u00e9sentation de la structure de l\u2019\u0153uvre sous diff\u00e9rentes formes : paradigmatique, arbre g\u00e9n\u00e9ratif, mod\u00e9lisation de certaines structures, sonagramme interactif navigable, etc. L\u2019auteur a ainsi produit un ensemble de repr\u00e9sentations interactives permettant d\u2019analyser les structures d\u2019une \u0153uvre en tenant compte de ses diff\u00e9rents niveaux. Ces deux exemples mettent en \u00e9vidence la volont\u00e9 de d\u00e9passer la repr\u00e9sentation traditionnelle qui s\u2019est g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e dans le domaine de l\u2019analyse de la musique \u00e9lectroacoustique. Ce mod\u00e8le, bas\u00e9 sur le logiciel Acousmographe, a \u00e9t\u00e9 une fantastique source d\u2019\u00e9tudes musicologiques depuis le milieu des ann\u00e9es 90. Toutefois, il commence \u00e0 montrer ses limites.<\/p>\n

Depuis plusieurs ann\u00e9es, mon travail de recherche porte sur l\u2019\u00e9tude de ces modes de visualisations et sur l\u2019\u00e9laboration de nouvelles formes de repr\u00e9sentations adapt\u00e9es \u00e0 l\u2019analyse musicale[4]. A cet \u00e9gard, EAnalysis[5], projet d\u00e9velopp\u00e9 avec l\u2019universit\u00e9 De Montfort de Leicester, est une \u00e9tape importante de ma recherche car il vise \u00e0 cristalliser un certain nombre d\u2019exp\u00e9riences que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9es depuis plusieurs ann\u00e9es. EAnalysis se pr\u00e9sente comme le premier logiciel permettant de travailler sur les donn\u00e9es analytiques \u00e0 travers plusieurs modes de repr\u00e9sentations. La vue traditionnelle temps-fr\u00e9quence permettant de figurer des unit\u00e9s fixes et parfaitement d\u00e9limit\u00e9es dans\u00a0le temps n\u2019est plus \u00e0 m\u00eame de repr\u00e9senter une grande partie du r\u00e9pertoire actuel des musiques \u00e9lectroacoustiques dont les musiques interactives.<\/p>\n

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[1] Bachimont, B. \u00ab La pr\u00e9sence de l\u2019archive : r\u00e9inventer et justifier \u00bb, Intellectica<\/em>, 53-54, 2010.
\n[2] L\u00e9vy, B., Bloch, G., Assayag, G. \u00ab OMaxist Dialectics: Capturing, Visualizing and Expanding Improvisations \u00bb, NIME<\/em>, 2012.
\n[3] Clarke, M. \u00ab Analysing Electroacoustic Music: an Interactive Aural Approach \u00bb, Music Analysis<\/em>, 31-3, 2012.
\n[4] Couprie, P. \u00ab (Re)Presenting Electroacoustic Music \u00bb, Organised Sound<\/em>, 11-2, 2006.
\n[5] Couprie, P. \u00ab EAnalysis : aide \u00e0 l\u2019analyse de la musique \u00e9lectroacoustique \u00bb, Journ\u00e9es d\u2019Informatique Musicale<\/em>, Mons, 2012.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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