{"id":3013,"date":"2026-06-01T22:40:41","date_gmt":"2026-06-01T20:40:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=3013"},"modified":"2026-06-01T22:42:41","modified_gmt":"2026-06-01T20:42:41","slug":"appel-a-contributions-penser-composer-interpreter-et-enseigner-la-musique-mixte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=3013","title":{"rendered":"Appel \u00e0 contributions \u2013 Penser, composer, interpr\u00e9ter et enseigner la musique mixte"},"content":{"rendered":"\n

Au courant de l\u2019automne 2028, la Revue musicale OICRM publiera un num\u00e9ro sp\u00e9cial dirig\u00e9 par Eric Maestri (Sorbonne-Universit\u00e9-INSPE) et Pierre Couprie (Universit\u00e9 \u00c9vry Paris-Saclay) consacr\u00e9 \u00e0 la musique mixte.<\/p>\n\n\n\n

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Pourquoi un num\u00e9ro de revue sur la musique mixte en 2028 ? On pourrait penser que ce sujet soit \u00e9puis\u00e9 et qu\u2019il reste peu \u00e0 dire sur une musique pratiqu\u00e9e essentiellement en Europe. Or, dans ce num\u00e9ro nous souhaitons argumenter en faveur d\u2019un \u00e9largissement du d\u00e9bat concernant les musiques mixtes en questionnant leurs pratiques gr\u00e2ce \u00e0 un regard transversal, capable d\u2019interroger l\u2019\u00e9volution contemporaine du langage musical d\u2019une mani\u00e8re originale.<\/p>\n\n\n\n

En 1982, pour Michel Chion la musique mixte est \u00ab une musique pour bande magn\u00e9tique et instruments, voix, etc., jou\u00e9s en direct \u00bb (Chion 1982) ; en 2005, Vincent Tiffon la d\u00e9finit comme \u00ab une musique de concert qui associe des instruments de musique d\u2019origine acoustique et des sons d\u2019origine \u00e9lectronique, ces derniers produits en temps r\u00e9el ou fix\u00e9s sur support \u00e9lectronique et projet\u00e9s via des haut-parleurs au moment du concert. \u00bb (Tiffon 2005) Ces d\u00e9finitions s\u2019int\u00e9ressent principalement aux dispositifs et t\u00e9moignent de l\u2019avancement technologique du dernier demi-si\u00e8cle. Cependant, elles ne concernent pas l\u2019esth\u00e9tique des musiques mixtes.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019appellation musique mixte arrive tardivement. N\u00e9e dans les ann\u00e9es 1930, elle conna\u00eet son premier essor dans les ann\u00e9es 1950. Les musiciens de l\u2019avant-garde recherchaient une musique \u00e9lectroacoustique en direct, \u00ab live \u00bb (Ungeheuer 2013), une \u00ab musique qui associe l\u2019ex\u00e9cution vivante et l\u2019ex\u00e9cution enregistr\u00e9e \u00bb, \u00e9crivait Luciano Berio dans la note de programme de Diff\u00e9rences (1958). Depuis 1990, la musique mixte est enseign\u00e9e dans les conservatoires et les universit\u00e9s. Il s\u2019agit d\u2019un genre musical \u00e0 la fois marginal et tr\u00e8s en vogue (Lippe 2014) : la plupart des musiques d\u2019aujourd\u2019hui respectent la d\u00e9finition de Tiffon. La musique mixte traverse les genres ; ses caract\u00e9ristiques techniques et sonores concernent des pratiques musicales et de contextes divers (Tremblay 2012b). Les recherches d\u00e9di\u00e9es aux musiques mixtes interrogent leurs dispositifs (Bonardi 2017), leurs configurations sonores (Bachrat\u00e0 2011), la r\u00e9ception (Emmerson et Landy 2016), la collaboration dans la conception des \u0153uvres et des dispositifs (Zattra 2018), leur mise en place (Akkermann 2016), les pratiques d\u2019interpr\u00e9tation et les points de vue des instrumentistes (F\u00e9ron et Boutard 2017).<\/p>\n\n\n\n

Dans ce num\u00e9ro nous cherchons des contributions qui puissent mettre en lumi\u00e8re d\u2019une mani\u00e8re critique et nouvelle la complexit\u00e9 des pratiques de mixit\u00e9 dans la cr\u00e9ation contemporaine. Nous proposons de concevoir la musique mixte comme \u00ab transitionnelle \u00bb, un hybride historique au contact des musiques instrumentales et \u00e9lectroniques (Maestri 2023). En assumant une perspective \u00ab syst\u00e9mique \u00bb (Tremblay 2012a), nous esp\u00e9rons pouvoir rendre compte de l\u2019interaction d\u2019approches aussi bien musicologiques que praticiennes, p\u00e9dagogiques ou fond\u00e9es sur la recherche-cr\u00e9ation. Dans la situation historique actuelle, caract\u00e9ris\u00e9e par une \u00ab for\u00eat de la mixit\u00e9 \u00bb (Vande Gorne 1996), nous voulons interroger les multiples formes des pratiques musicales mixtes, hybrides et multim\u00e9dia d\u2019aujourd\u2019hui : ce num\u00e9ro a l\u2019ambition de saisir la complexit\u00e9 de la \u00ab pens\u00e9e mixte \u00bb contemporaine (Dall\u2019Ara-Majek 2016). \u00c0 titre indicatif, nous appelons \u00e0 des contributions autour des th\u00e9matiques suivantes :<\/p>\n\n\n\n