{"id":2597,"date":"2023-03-06T13:37:43","date_gmt":"2023-03-06T12:37:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=2597"},"modified":"2023-04-15T18:04:56","modified_gmt":"2023-04-15T16:04:56","slug":"les-modes-dexistence-des-objets-numeriques-en-analyse-musicale-vers-une-musicologie-contextuelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=2597","title":{"rendered":"Les modes d\u2019existence des objets num\u00e9riques en analyse musicale : vers une musicologie contextuelle"},"content":{"rendered":"\n<p>Dans le cadre de la conf\u00e9rence <em><strong>\u00c9pist\u00e9mologie de l\u2019analyse musicale :&nbsp;Quelles th\u00e9ories, quelles m\u00e9thodes, pour quelles musiques dans quels contextes disciplinaires et culturels ?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Paris,&nbsp;Biblioth\u00e8que Fran\u00e7ois-Mitterrand<\/p>\n\n\n\n<p>30 mars 2023<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/ema-2023.sciencesconf.org\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/ema-2023.sciencesconf.org<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Penser l\u2019objet num\u00e9rique dans l\u2019analyse musicale s\u2019apparente \u00e0 une r\u00e9volution \u00e9pist\u00e9mologique que la musicologie ne fait qu\u2019entrevoir (Couprie 2020). L\u2019analyste utilise le num\u00e9rique \u00e0 travers des donn\u00e9es ou des enregistrements d\u00e9j\u00e0 traduit en repr\u00e9sentations. Or ces repr\u00e9sentations r\u00e9sultent d\u2019un processus de fabrication et d\u2019interpr\u00e9tation contextualis\u00e9 \u00e0 l\u2019analyste et aux technologies.<br>Notre proposition s\u2019inscrit dans un double h\u00e9ritage. Tout d\u2019abord celui du mode d\u2019existence des objets techniques (Souriau 1943, Simondon 1958, Latour 2012) qui met en \u00e9vidence l\u2019interaction existante entre l\u2019humain et l\u2019objet technique, ce dernier n\u2019\u00e9tant pas ext\u00e9rieur au premier, mais constitutif de sa pens\u00e9e. Ensuite celui mettant en \u00e9vidence la diff\u00e9rence entre les donn\u00e9es et leurs traductions en repr\u00e9sentations que nous manipulons derri\u00e8re nos interfaces (Bachimont 2007).<\/p>\n\n\n\n<p>Nous avons appliqu\u00e9 ce double h\u00e9ritage sur des \u0153uvres \u00e9chappant aux th\u00e9ories musicales, r\u00e9sistantes aux analyses par leur \u00e9tat de performance, leur nature exp\u00e9rimentale et leur complexit\u00e9 sonore et musicale. Ces \u0153uvres exp\u00e9rimentales \u2013 des musiques contemporaines aux musiques actuelles \u2013 ne se r\u00e9duisent plus \u00e0 une partition, un enregistrement ou m\u00eame un ensemble d\u2019interactions sociales et ne s\u2019inscrivent pas non plus dans une th\u00e9orie ou une th\u00e9orisation. Le musicologue se trouve alors d\u00e9pourvu d\u2019outils et de m\u00e9thodes, c\u2019est la raison pour laquelle nous avons patiemment d\u00e9velopp\u00e9 les n\u00f4tres permettant de visualiser les indices de fabrication, de relier gestes et perceptions, d\u2019\u00e9tudier les micro-textures sonores, de d\u00e9duire des formes h\u00e9t\u00e9rarchiques ou g\u00e9n\u00e9ratives, de mettre en \u00e9vidence les dialogues entre l\u2019humain et la machine, des ph\u00e9nom\u00e8nes de co-cr\u00e9ativit\u00e9 ou d\u2019analyser les instruments construits, voire bricol\u00e9s, dans de nombreuses pratiques exp\u00e9rimentales. Progressivement, il s\u2019est av\u00e9r\u00e9 que la part la plus importante de la production musicale actuelle \u2013 qu\u2019elle rel\u00e8ve des musiques actuelles, de la cr\u00e9ation contemporaine ou de productions aux marges de la musique comme les arts sonores \u2013 utilise la technologie et \u00e9chappe aux modes de production et de th\u00e9orisation de la tradition occidentale.<br>Existe-t-il une pratique de l\u2019analyse musicale non empreinte de technologie ? De l\u2019\u00e9tude de partitions \u00e0 celle des performances improvis\u00e9es, l\u2019\u0153uvre ou sa manifestation ne sont \u00e9tudi\u00e9es qu\u2019\u00e0 travers des objets souvent num\u00e9riques (ou des traces d\u2019objets num\u00e9riques) contextualis\u00e9s. Or ces objets, ces repr\u00e9sentations \u2013 traductions des donn\u00e9es num\u00e9riques \u2013 s\u2019inscrivent dans un contexte de production et d\u2019analyse.<\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019objet de cette communication sera de d\u00e9finir comment ces objets num\u00e9riques construisent nos analyses musicales dans une pratique contextualis\u00e9e de la musicologie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dans le cadre de la conf\u00e9rence \u00c9pist\u00e9mologie de l\u2019analyse musicale :&nbsp;Quelles th\u00e9ories, quelles m\u00e9thodes, pour quelles musiques dans quels contextes disciplinaires et culturels ? Paris,&nbsp;Biblioth\u00e8que Fran\u00e7ois-Mitterrand 30 mars 2023 https:\/\/ema-2023.sciencesconf.org R\u00e9sum\u00e9 Penser l\u2019objet num\u00e9rique dans l\u2019analyse musicale s\u2019apparente \u00e0 une r\u00e9volution \u00e9pist\u00e9mologique que la musicologie ne fait qu\u2019entrevoir (Couprie 2020). 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