{"id":101,"date":"2011-03-10T11:49:21","date_gmt":"2011-03-10T10:49:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/wp\/?p=101"},"modified":"2011-07-18T08:19:27","modified_gmt":"2011-07-18T06:19:27","slug":"analyser-les-processus-de-creation-musicale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=101","title":{"rendered":"Analyser les processus de cr\u00e9ation musicale"},"content":{"rendered":"<p>Publication du programme du colloque \u00e0 Lille en septembre-octobre 2011\u00a0:<a href=\"http:\/\/tcpm2011.meshs.fr\/page.php?r=5&amp;id=4&amp;lang=fr\">http:\/\/tcpm2011.meshs.fr\/page.php?r=5&amp;id=4&amp;lang=fr<\/a><\/p>\n<p><strong>J&rsquo;interviendrai avec la pr\u00e9sentation\u00a0: Analyser l\u2019\u00e9volution d\u2019une performance \u00e9lectroacoustique improvis\u00e9e<\/strong><\/p>\n<p>La musique \u00e9lectroacoustique improvis\u00e9e commence \u00e0 s\u2019imposer dans le paysage de la cr\u00e9ation musicale contemporaine. Cette forme artistique relativement jeune ne b\u00e9n\u00e9ficie pas encore d\u2019une recherche musicale avanc\u00e9e, peu d\u2019articles ou d\u2019\u00e9tudes existent. Cette situation est due \u00e0 la complexit\u00e9 des dispositifs sur sc\u00e8ne, l\u2019aspect \u00e9ph\u00e9m\u00e8re des performances qui ne sont que rarement enregistr\u00e9es ou leur pr\u00e9sence presque exclusive dans des lieux marginaux tr\u00e8s peu fr\u00e9quent\u00e9s par les musicologues. Les musiciens combinent bien souvent des machines diff\u00e9rentes (ordinateur, synth\u00e9tiseur hardware, interfaces MIDI diverses, dispositifs \u00e9lectroacoustiques bricol\u00e9s), des sources sonores h\u00e9t\u00e9roclites (instruments acoustiques, amplifi\u00e9s ou transform\u00e9s, enregistrements, synth\u00e8se sonore, dispositifs m\u00e9caniques autonomes, etc.), voire d\u2019autres m\u00e9dias (vid\u00e9o ou projections, po\u00e9sie, \u0153uvres diverses). Cette vari\u00e9t\u00e9 est probablement la caract\u00e9ristique la plus importante de cet art qui tend progressivement remplacer et \u00e0 marginaliser le \u201cconcert \u00e9lectroacoustique sur support\u201d en le cantonnant aux salles de concert traditionnelles.<\/p>\n<p>Comment analyser une performance \u00e9lectroacoustique improvis\u00e9e\u00a0? Comment suivre l&rsquo;\u00e9volution, et donc l\u2019\u00e9laboration progressive, d\u2019une telle performance\u00a0? Comment \u00e9clairer l\u2019analyse musicale par les autres m\u00e9dias mis en jeu dans la performance\u00a0? Quelles sont les limites d\u2019une telle analyse\u00a0? Est-il possible d\u2019aborder l\u2019analyse de l\u2019interpr\u00e9tation dans ce cas\u00a0? Voici quelques questions qui seront abord\u00e9es pendant la pr\u00e9sentation. Elle s&rsquo;appuiera sur les enregistrements de 7 performances r\u00e9alis\u00e9es entre 1999 et 2006 par le collectif Les Phonog\u00e9nistes. Il s\u2019agit d\u2019une improvisation d\u2019environ 20\u2019 sur le film Emak Bakia de Man Ray (1926). Cette performance improvis\u00e9e a la particularit\u00e9 de puiser sa structure et ses textures musicales dans le film lui-m\u00eame. Durant 7 ann\u00e9es, elle a \u00e9volu\u00e9 sur le plan technologique, sur le nombre de musiciens, mais aussi musicalement. J\u2019\u00e9tudierai comment la structure de cette improvisation s\u2019est progressivement stabilis\u00e9e tout en laissant une tr\u00e8s grande libert\u00e9 aux musiciens. Loin d\u2019\u00eatre autonome, chaque performance n\u2019est qu\u2019une \u00e9tape dans un processus cr\u00e9atif \u00e9volutif. Elle apparait ainsi \u00e0 la fois comme un accomplissement des processus initi\u00e9s dans les performances pr\u00e9c\u00e9dentes et comme une pr\u00e9figuration des suivantes.<\/p>\n<p>Les techniques d\u2019analyse employ\u00e9es combinent diff\u00e9rents outils th\u00e9oriques permettant d\u2019extraire du flux musical des objets saillants, des unit\u00e9s s\u00e9miotiques et des fonctions musicales. Ma connaissance du dispositif musical de l\u2019int\u00e9rieur me permet d\u2019analyser avec beaucoup de pr\u00e9cision le mat\u00e9riau et le r\u00f4le de chaque musicien. L\u2019analyse des structures musicales peut ensuite \u00eatre mise en relation avec une analyse du film de Man Ray et \u00e9clairer certains choix de mat\u00e9riaux, certaines \u00e9volutions de la plastique sonore ou l\u2019organisation de la structure. Appliqu\u00e9es \u00e0 chacune des performances, il suffit ensuite de comparer ces analyses afin de faire \u00e9merger les \u00e9volutions et les \u00e9v\u00e8nements isol\u00e9s. Il est ainsi possible de recr\u00e9er l\u2019historique de cette performance et d\u2019analyser les diff\u00e9rents choix r\u00e9alis\u00e9s par les musiciens, les \u00e9l\u00e9ments abandonn\u00e9s en cours de route ou les constantes \u00e0 tous les niveaux de la performance.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Publication du programme du colloque \u00e0 Lille en septembre-octobre 2011\u00a0:http:\/\/tcpm2011.meshs.fr\/page.php?r=5&amp;id=4&amp;lang=fr J&rsquo;interviendrai avec la pr\u00e9sentation\u00a0: Analyser l\u2019\u00e9volution d\u2019une performance \u00e9lectroacoustique improvis\u00e9e La musique \u00e9lectroacoustique improvis\u00e9e commence \u00e0 s\u2019imposer dans le paysage de la cr\u00e9ation musicale contemporaine. 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