{"id":8,"date":"2011-05-12T11:43:24","date_gmt":"2011-05-12T11:43:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/wp\/?page_id=8"},"modified":"2026-03-07T09:04:36","modified_gmt":"2026-03-07T08:04:36","slug":"publications","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?page_id=8","title":{"rendered":"Publications"},"content":{"rendered":"\n<p>Une grande partie des articles est&nbsp;disponible sur&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/cv.archives-ouvertes.fr\/pierre-couprie\" target=\"_blank\">HAL<\/a>, <a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.researchgate.net\/profile\/Pierre_Couprie\" target=\"_blank\">ResearchGate<\/a>&nbsp;ou&nbsp;<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/paris-sorbonne.academia.edu\/PierreCouprie\" target=\"_blank\">Academia<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">En pr\u00e9paration<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;The Role of the Instrument in the Practice of Improvised Electroacoustic Music&nbsp;\u00bb, <em>in<\/em> Michela Guarda (dir.) <em>Subjectivity and improvisation<\/em>, Rome.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Beyond Gestures: Rethinking Instruments in Digital Performance&nbsp;\u00bb, <em>in<\/em> Ingrid Pustijanac (dir.) <em>Borderscape Improvisations: From Analog Music to Live Coding<\/em>, Rome.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Le mat\u00e9riau comme trace : les enjeux d\u2019une musicologie en r\u00e9gime num\u00e9rique&nbsp;\u00bb, <em>in<\/em> Joseph Delaplace et Kevin Gohon (dir.) <em>Mat\u00e9riau musical \/ instrument de musique<\/em>, PUR, Rennes.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P., Kurt\u00e1g Jr., G., \u00ab Gestes partag\u00e9s : improvisation \u00e9lectroacoustique libre, m\u00e9diations technologiques et projections visuelles autour de l\u2019exp\u00e9rience de ONE&nbsp;\u00bb, <em>Filigrane<\/em>, n\u00b031, 2026.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2026<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Couprie P., Dahan K., Liao L.-N., Maestri E., Waschb\u00fcsch V., <em>Proceedings of the Electroacoustic Music Studies<\/em>, Paris, Universit\u00e9 Gustave Eiffel\/IReMus\/Universit\u00e9 Evry Paris-Saclay, 2026.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2025<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Narita K., Hirano S., Raboisson N., Couprie, P., \u00ab&nbsp;The Relationship Between France and Japan in Studying the Interpretation of Acousmatic Music&nbsp;\u00bb, <em>International Computer Music Conference<\/em>, Boston, ICMA, 2025.<\/li>\n\n\n\n<li>Baudouin A. de, Sueur J., Couprie P., \u00ab&nbsp;Visualizing the Soundscape: An Approach at the Interface of Music and Ecology&nbsp;\u00bb, <em>Journ\u00e9es d&rsquo;informatique musicale<\/em>, Lyon, Inria\/Grame, 2025.\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>aussi disponible dans : Baudouin A. de, Sueur J., Couprie P., \u00abVisualizing the soundscape: an approach at the interface of music and ecology\u00bb, <em>Revue Francophone d&rsquo;Informatique et Musique<\/em>, <em>Frugalit\u00e9, p\u00e9rennit\u00e9 et cr\u00e9ation<\/em>, n<sup>o<\/sup> 11, 2025, <a href=\"https:\/\/revues.mshparisnord.fr:443\/rfim\/index.php?id=975\">https:\/\/revues.mshparisnord.fr:443\/rfim\/index.php?id=975<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2024<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>De Baudouin A. , Couprie P., Michaud F., Haupert S., Sueur J. \u00ab&nbsp;Similarity visualization of soundscapes in ecology and music&nbsp;\u00bb, <em>Frontiers in Ecology and Evolution-Population, Community, and Ecosystem Dynamics<\/em>, vol. 12, 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Capture, analyse et mod\u00e9lisation de processus audionum\u00e9riques en musicologie&nbsp;\u00bb, <em>Journ\u00e9e d&rsquo;informatique musicale<\/em>, Marseille, PRISM-CNRS \/ GMEM, 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab Approches analytiques de <em>Taurhiphanie<\/em> et du <em>Voyage absolu des Unari vers Androm\u00e8de<\/em> de Iannis Xenakis \u00bb <em>in<\/em> A. Soulele et L. Ramou (dir.) <em>Culture grecque et cr\u00e9ation musicale en France \u00e0 l\u2019aube du xxie si\u00e8cle (1980-2010)<\/em>, Paris, IReMus, 2024, p. 81-95.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2023<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Developing Software for Digital Musicology: Inside an Experimental Laboratory&nbsp;\u00bb, <em>International Computer Music Conference<\/em>, Shenzhen, 2023, p. 72-78.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2022<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Designing Sound Representations For Musicology&nbsp;\u00bb, <em>Sound and Music Computing Conference (SMC)<\/em>, Saint-Etienne, Universit\u00e9 de Saint-Etienne\/INRIA\/GRAME, 2022, p. 563-569.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Analytical Approaches to Electroacoustic Music Improvisation&nbsp;\u00bb, <em>Organised Sound<\/em>, vol. 27, n\u00b02, 2022, p. 117-130.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P., Raboisson N. \u00ab&nbsp;Acousmatic Music: Towards an Art of Performance&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>acusfere \u2013 suoni_culture_musicologie<\/em>, n\u00b01, 2022, p. 11-40.<\/li>\n\n\n\n<li>[dir.] Couprie P. , Gohon K., Parent E. <em>La musique et la machine. Penser l&rsquo;interaction dans les musiques \u00e9lectroniques<\/em>, Rennes, PUR, 2022.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Le geste au-del\u00e0 du geste. L&rsquo;instrument dans les performances num\u00e9riques&nbsp;\u00bb, in P. Couprie, K. Gohon, E. Parent (dir.) <em>La musique et la machine. Penser l&rsquo;interaction dans les musiques \u00e9lectroniques<\/em>, Rennes, PUR, 2022, p. 93-107.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P., Raboisson N., Lamarche O. \u00ab&nbsp;L\u2019interpr\u00e9tation de la musique acousmatique : enregistrement, analyse, transmission&nbsp;\u00bb, <em>Recherches en musique<\/em>, Paris, Collegium Music\u00e6\/Minist\u00e8re de la culture\/CNRS, p. 117-123.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2021<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u30c7\u30b8\u30bf\u30eb\u97f3\u697d\u5b66\u306b\u3088\u308b\u30a2\u30af\u30fc\u30b9\u30de\u30c6\u30a3\u30c3\u30af\u6f14\u594f\u5206\u6790\u3078\u306e\u5bc4\u4e0e , <em>in<\/em> T. Higaki (\u00e9d.) \u6a9c\u57a3\u667a\u4e5f : \u30a2\u30af\u30fc\u30b9\u30de\u30c6\u30a3\u30c3\u30af\uff01 (Couprie P. \u00ab&nbsp;Apports de la musicologie num\u00e9rique \u00e0 l\u2019analyse de l\u2019interpr\u00e9tation acousmatique&nbsp;\u00bb, <em>in<\/em> T. Higaki (\u00e9d.) <em>Acousmatique<\/em>&nbsp;!, Tokyo, engine books &#8211; difference, 2021, p.&nbsp;78-84.)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2020<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Couprie P. \u00ab Quelques propos sur les outils et les m\u00e9thodes audionum\u00e9riques en musicologie. L\u2019interdisciplinarit\u00e9 comme rupture \u00e9pist\u00e9mologique \u00bb, <em>Revue musicale OICRM<\/em>, vol. 6, n\u00b0 2, 2020, p. 25-44, <a href=\"http:\/\/revuemusicaleoicrm.org\/rmo-vol6-n2\/outils-et-methodes-audionumeriques\/\">http:\/\/revuemusicaleoicrm.org\/rmo-vol6-n2\/outils-et-methodes-audionumeriques\/<\/a>.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab Analytical Approaches to <em>Taurhiphanie<\/em> and <em>Voyage absolu des Unari vers Androm\u00e8de<\/em> by Iannis Xenakis \u00bb, <em>in<\/em> P. Weibel, L. Brummer, S. Kanach (\u00e9d.) <em>From Xenakis&rsquo;s UPIC to Graphic Notation Today<\/em>, Berlin, Hatje Cantz Verlag\/ZKM, 2020, p.&nbsp;434-456.<\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab Analyser l\u2019imaginaire dans la musique \u00e9lectroacoustique de Jean-Claude Risset \u00bb, <em>in<\/em> M. Grabocz (\u00e9d.) <em>Mod\u00e8les naturels et sc\u00e9narios imaginaires dans les \u0153uvres de Peter E\u00f6tv\u00f6s, Fran\u00e7ois-Bernard M\u00e2che et Jean-Claude Risset<\/em>, Paris, Hermann, 2020, p. 73-85.<\/li>\n\n\n\n<li>Webster C., Raboisson N., Lamarche O., Couprie P., Genevois H. \u00ab&nbsp;Vers un acousmonium en immersion VR en ambisonie et binaural&nbsp;\u00bb, <em>in<\/em> N. H\u00e9rold, C. Guichaoua, T. Mays (\u00e9d.), <em>Journ\u00e9es d&rsquo;informatique musical<\/em>e, Universit\u00e9 de Strasbourg\/Facult\u00e9 des Arts, Strasbourg, 2020, <a href=\"https:\/\/jim2020.sciencesconf.org\/data\/pages\/WEBSTER_C._RABOISSON_N._LAMARCHE_O._COUPRIE_P._GENEVOIS_H._Vers_un_acousmonium_en_immersion_VR_en_ambisonie_3D_et_binaural_1.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/jim2020.sciencesconf.org\/data\/pages\/WEBSTER_C._RABOISSON_N._LAMARCHE_O._COUPRIE_P._GENEVOIS_H._Vers_un_acousmonium_en_immersion_VR_en_ambisonie_3D_et_binaural_1.pdf.<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Couprie P. \u00ab L&rsquo;objet sonore est-il encore un concept utile pour l&rsquo;analyse de la musique \u00e9lectroacoustique ?&nbsp;\u00bb, <em>in<\/em> M.-N. Masson (\u00e9d.),&nbsp;<em>Entre th\u00e9orie  et analyse musicale. Corpus et m\u00e9thodes<\/em>, Paris, Delatour, 2020, p.&nbsp;77-92.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n<h2>2019<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab iAnalyse 5 : le d\u00e9veloppement d&rsquo;un logiciel pour la musicologie num\u00e9rique \u00bb, <em>in<\/em> <em>Journ\u00e9es d&rsquo;informatique musicale<\/em>, Bayonne, Universit\u00e9 de Bordeaux\/CNRS, 2019, <a href=\"https:\/\/jim2019.sciencesconf.org\/resource\/page\/id\/3\">https:\/\/jim2019.sciencesconf.org\/resource\/page\/id\/3<\/a>.<\/li>\n<li>[Traduction de Carolina Aguilar] Couprie P. \u00ab \u00bfRepresentar el espacio? \u00bb, L\u2019espace du son, n\u00b03, Musiques et recherches, Ohain, 2019(2010), p. 21-28.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2018<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Nouvelles approches audionum\u00e9riques pour l\u2019analyse musicale \u00bb, <em>Musicologies nouvelles<\/em>, vol. 5, 2018, p. 120-132.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Le m\u00e9ta-instrument : gen\u00e8se et \u00e9volution d\u2019un nouvel instrument&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Musique \u2022&nbsp;Images \u2022&nbsp;Instruments<\/em>, vol. 17, 2018, p. 231-245.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Methods and Tools for Transcribing Electroacoustic Music \u00bb, <em>in<\/em> S. Bhagwati, J. Bresson (\u00e9d.)&nbsp;<em>Proceedings of the International Conference on Technologies for Music Notation and Representation &#8212; TENOR&rsquo;18<\/em>, Montr\u00e9al, Universit\u00e9&nbsp;Concordia, 2018,&nbsp;<a href=\"http:\/\/tenor-conference.org\/proceedings\/2018\/02_Couprie_tenor18.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/tenor-conference.org\/proceedings\/2018\/02_Couprie_tenor18.pdf<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2017<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Analyse et repr\u00e9sentation du fantastique dans les musiques anecdotiques de Luc Ferrari&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>in<\/em>&nbsp;C. Carayol, P.-A. Castanet, P. Pistone&nbsp;(\u00e9d.) <em>Le Fantastique dans les musiques des XXe et XXIe<\/em> si\u00e8cles, Paris, Delatour, 2017, p. 94-108.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;L\u2019humour est-il soluble dans la musique \u00e9lectroacoustique ? Petite qu\u00eate musicale \u00e0 la recherche d\u2019un humour sonore\u2026&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>in<\/em>&nbsp;E. Kippelen (\u00e9d.)&nbsp;<em>De l\u2019humour dans la musique de 1960 \u00e0 nos jours<\/em>, Marseille, Presses Universitaires de Provence, 2017, p. 47-62.<\/li>\n<li>[direction] Couprie P., Davy-Rigaux C., Genevois H., Liao L.-N., Malt M., Maniguet T., Mifune M.-F., <em>Actes des Journ\u00e9es d&rsquo;informatique musicale 2017<\/em>, Paris, Collegium Music\u00e6, 2017,&nbsp;https:\/\/jim2017.sciencesconf.org\/resource\/page\/id\/10.<\/li>\n<li>Couprie P., Raboisson N. \u00ab Une exp\u00e9rience de captation et d\u2019analyse de l\u2019interpr\u00e9tation acousmatique \u00bb, <em>in<\/em> Couprie P., Davy-Rigaux C., Genevois H., Liao L.-N., Malt M., Maniguet T., Mifune M.-F. (\u00e9d.)&nbsp;<i>Journ\u00e9es d&rsquo;informatique musicale<\/i>, Paris, Collegium Music\u00e6, 2017.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Analyse de la musique mixte : logiciels, proc\u00e9dures, workflows&nbsp;\u00bb, &nbsp;<em>in&nbsp;<\/em>A. Bonardi, B. Bossis, P. Couprie, V. Tiffon (\u00e9ds.)<em>,&nbsp;<\/em><em>Analyse de la musique mixte<\/em>, Paris, Delatour, 2017, p. 61-79.<\/li>\n<li>[direction] Bonardi A. , Bossis B., Couprie P., Tiffon V.<em>&nbsp;<\/em><em>Analyse de la musique mixte<\/em>, Paris, Delatour, 2017.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2016<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab EAnalysis: Developing a Sound Based Music Analytical Tool \u00bb,&nbsp;<em>in<\/em>&nbsp;S. Emmerson, L. Landy (\u00e9d.),&nbsp;<i>Expanding the Horizon of Electroacoustic Music Analysis<\/i>, Cambridge, Cambridge University Press, 2016, p. 170-194.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Le d\u00e9veloppement d&rsquo;un outil d&rsquo;aide \u00e0 l&rsquo;analyse musicale : bilan et perspectives musicologiques \u00bb,&nbsp;<em>in<\/em>&nbsp;N. Marty (\u00e9d.),&nbsp;<em>Musiques \u00e9lectroacoustiques. Analyses &#8211; \u00c9coutes<\/em>, Paris, Delatour, 2016, p. 157-169.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Algorithmique et technologies num\u00e9riques dans la notation musicale \u00bb, <em>in<\/em> S. Leblond Martin (\u00e9d.), <em>Musiques Orales, leur notation et encodage num\u00e9rique<\/em>, Paris, Les \u00e9ditions de l&rsquo;immat\u00e9riel, 2016, p. 99-115.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Voyage dans \u201cGrandeur nature\u201d<em>&nbsp;<\/em>\u00bb,&nbsp;<em>in<\/em>&nbsp;F. Bayle (\u00e9d.),&nbsp;<em>Son Vitesse-Lumi\u00e8re<\/em>, Paris, Magisson, 2016, p. 47-57.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab L\u2019analyse de la musique mixte : vers une red\u00e9finition des \u201cworkflows\u201d en musicologie&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>in<\/em>&nbsp;M. Battier (\u00e9d.),&nbsp;<em>Regards sur les musiques mixtes<\/em>, Portraits Polychromes, n\u00b023 hors s\u00e9rie, Paris, INA, 2016, p. 231-247.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Immanence de la forme dans le cycle Adnos d&rsquo;\u00c9liane Radigue \u00bb, in\u00e9dit.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2015<\/h2>\n<ul>\n<li>[direction] Battier M., Bresson J., Couprie P. , Davy-Rigaux C., Fober D. &nbsp;et al., <em>Proceedings of the First International Conference on Technologies for Music Notation and Representation &#8211; TENOR 2015,&nbsp;<\/em>Paris,&nbsp;IReMus, 2015.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Les paysages sonores dans <em>Elephant<\/em> de Gus Van Sant \u00bb, <em>in<\/em> L. Stranska, H. Z\u00e9nouda (\u00e9d.),&nbsp;<em>Son-Image-Geste. Une interaction illusoire ?<\/em>, Paris, L&rsquo;Harmattan, 2015, p\b. 135-147.<\/li>\n<li>Couprie P., Sousa Dias A. \u00ab <em>Vertiges de l\u2019espace<\/em>&nbsp;: analyse d\u2019une performance \u00e9lectroacoustique improvis\u00e9e \u00bb, <em>in<\/em> M.&nbsp;Ayari (\u00e9d.),&nbsp;<em>Penser l\u2019improvisation<\/em>, Paris, Delatour, 2015, p. 273-287.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Repr\u00e9sentations analytiques avanc\u00e9es avec EAnalysis&nbsp;\u00bb,<em>&nbsp;in&nbsp;Journ\u00e9es d&rsquo;informatique musicale<\/em>, Montr\u00e9al, Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, 2015.<\/li>\n<li>Fober D., Bresson J., Geslin Y. \u00ab Les nouveaux espaces de la notation musicale \u00bb,<em>&nbsp;in&nbsp;Journ\u00e9es d&rsquo;informatique musicale<\/em>, Montr\u00e9al, Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, 2015.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab&nbsp;Prol\u00e9gom\u00e8nes \u00e0 la repr\u00e9sentation analytique des musiques \u00e9lectroacoustiques \u00bb,&nbsp;<em>Circuit<\/em>, vol. 25, n\u00b01, 2015, p. 39-54.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2014<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab EAnalysis &#8211; Sound-based music analysis \u00bb, <em>Musique savante \/ musiques actuelles : articulations, Journ\u00e9es d&rsquo;Analyse Musicale<\/em>, poster, Ircam\/SFAM, Ircam, 2014.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2013<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Cartes et tableaux interactifs : nouveaux enjeux pour l&rsquo;analyse des musiques \u00e9lectroacoustiques&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Journ\u00e9es d&rsquo;Informatique Musicale<\/em>, Paris, Universit\u00e9 Paris 8, 2013, p. 97-102.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2012<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Improvisation \u00e9lectroacoustique : analyse musicale, \u00e9tude g\u00e9n\u00e9tique et prospectives num\u00e9riques \u00bb,&nbsp;<em>Revue de musicologie<\/em>, 98-1, 2012, p. 149-170.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Quelques pistes pour analyser la structure de&nbsp;<em>La Fleur future<\/em>&nbsp;de Fran\u00e7ois Bayle \u00bb, <em>in<\/em>&nbsp;<em>Die Klangwelt des Fran\u00e7ois Bayle<\/em>, Vienne, Verlag Der Apfel, 2012, p. 205-209.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab EAnalysis : aide \u00e0 l&rsquo;analyse de la musique \u00e9lectroacoustique&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Journ\u00e9es d&rsquo;Informatique Musicale<\/em>, Mons, Numediart, 2012, p. 183-189.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2010<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Repr\u00e9senter l\u2019espace&nbsp;? \u00bb,&nbsp;<em>L\u2019espace du son<\/em>, n\u00b03, Musiques et recherches, Ohain, 2010, p. 21-28.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Utilisations avanc\u00e9es du logiciel iAnalyse pour l&rsquo;analyse musicale \u00bb,<em> Journ\u00e9es d\u2019Informatique Musicale<\/em>, Universit\u00e9 de Rennes 2, Rennes, 2010.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2009<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab La repr\u00e9sentation graphique : un outil d\u2019analyse et de publication de la musique \u00e9lectroacoustique \u00bb, <em>Doce Notas, L\u2019analyse de la musique<\/em>, n\u00b0 19-20, Madrid, 2009, p. 349-356.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab La representaci\u00f3n gr\u00e1fica : una herramienta de an\u00e1lisis y de publicaci\u00f3n de la m\u00fasica \u00bb<em>, Doce Notas, El an\u00e1lisis de la m\u00fasica<\/em>, n\u00b0 19-20, Madrid, 2009, p. 172-180.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Petite webographie sur l\u2019analyse musicale \u00bb, <em>Doce Notas, L\u2019analyse de la musique<\/em>, n\u00b0 19-20, Madrid, 2009, p. 357-360,<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Peque\u00f1a bibliograf\u00eda-web sobre an\u00e1lisis musical \u00bb, <em>Doce Notas, El an\u00e1lisis de la m\u00fasica<\/em>, n\u00b0 19-20, Madrid, 2009, p. 181-184.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2008<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Analyser la musique \u00e9lectroacoustique avec le logiciel iAnalyse \u00bb, <em>Electronic Music Studies Network<\/em>, Paris, Universit\u00e9 Paris-Sorbonne, 2008.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab iAnalyse : un logiciel d\u2019aide \u00e0 l\u2019analyse musicale \u00bb, <em>Journ\u00e9es d\u2019Informatique Musicale<\/em>, GMEA, Albi, 2008, p. 115-121.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2007<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Dessin en 3D et syst\u00e8mes immersif pour la repr\u00e9sentation de la musique \u00e9lectroacoustique \u00bb, <em>Electronic Music Studies Network.&nbsp;The Language of Electroacoustic Music<\/em>, Leicester, Universit\u00e9 De Montfort, 2007.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Une analyse d\u00e9taill\u00e9e de Bohor (1962) \u00bb, <em>Definitive Proceedings of the International Symposium Iannis Xenakis (Ath\u00e8nes, mai 2005)<\/em>, 2007, 9 p.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2006<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab (Re)Presenting Electroacoustic Music \u00bb, <em>Organised Sound<\/em>, Vol. 11, No. 2, Cambridge, Cambridge University Press, 2006, p. 119-124.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2005<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Analyse de Jukurrpa &#8211; Quatre r\u00eaves \u00bb, <em>Musim\u00e9diane<\/em>, n\u00b01, Paris, SFAM, 2005.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab L&rsquo;\u00e9coute et les technologies num\u00e9riques \u00bb, <em>Les pratiques d\u2019\u00e9coute individuelles<\/em>, Paris, OMF, Universit\u00e9 Paris-Sorbonne, 2005, p. 51-62.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2004<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Graphical representation : an analytical and publication tool for electroacoustic music \u00bb, <em>Organised Sound<\/em>, vol. 9, n\u00b0 1, Cambridge, Cambridge University Press, 2004, p. 109-113.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab La place de l\u2019informatique et du multim\u00e9dia dans l\u2019analyse des musiques \u00e9lectroacoustiques \u00bb, in&nbsp;R.&nbsp;Barbanti, E.&nbsp;Lynch, C.&nbsp;Pardo, M.&nbsp;Solomos (\u00e9ds.),&nbsp;<em>Musique, arts, technologies, pour une approche critique<\/em>, Paris, L\u2019Harmattan, 2004, p. 361-374.<\/li>\n<li>Bossis B., Couprie P. \u00ab Tutoriaux de logiciels musicaux \u00bb, Digi-arts, UNESCO, 2004.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Des outils pour l\u2019analyse de la musique \u00e9lectroacoustique \u00bb, <em>Analyse et contextualisation<\/em>, Paris, OMF, &nbsp; Universit\u00e9 Paris-Sorbonne, 2004, p. 63-73.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2003<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Analyse compar\u00e9e des Trois r\u00eaves d\u2019oiseau de Fran\u00e7ois Bayle \u00bb, <em>Demeter<\/em>, Universit\u00e9 de Lille, 2003.&nbsp;[<a href=\"http:\/\/logiciels.pierrecouprie.fr\/?page_id=402\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">t\u00e9l\u00e9charger la repr\u00e9sentation pour EAnalysis<\/a>]<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2002<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Oskar Sala \u00bb, <em>Observatoire Leonardo des Arts et Techno-sciences<\/em>, 2002.<\/li>\n<li>Bossis B., Couprie P. \u00ab John Cage \u00bb, <em>Observatoire Leonardo des Arts et Techno-sciences<\/em>, 2002.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2001<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab La musique \u00e9lectroacoustique en concert : histoire et perspectives \u00bb, <em>L\u2019observation des pratiques musicales : m\u00e9thodes et enjeux<\/em>, Paris, OMF, Universit\u00e9 Paris-Sorbonne, 2001, p. 43-52.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Donner un \u00e9lan pour l&rsquo;\u00e9coute de l&rsquo;\u0153uvre. Introduction \u00e0 la repr\u00e9sentation de Sud de Jean-Claude Risset \u00bb, <em>in&nbsp;Jean-Claude Risset. Portraits polychromes<\/em>, INA-GRM\/CDMC, 2001, p. 79-82.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Repr\u00e9sentation graphique compl\u00e8te de Sud de Jean-Claude Risset \u00bb, <em>in&nbsp;<\/em><em>Jean-Claude Risset. Portraits polychromes<\/em>, INA-GRM\/CDMC, 2001.&nbsp;[<a href=\"http:\/\/logiciels.pierrecouprie.fr\/?page_id=402\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">t\u00e9l\u00e9charger la repr\u00e9sentation pour EAnalysis<\/a>]<\/li>\n<li>Teruggi D., Couprie P. \u00ab H\u00e9t\u00e9rozygote et les Presque rien \u00bb, &nbsp;<em>in&nbsp;<\/em><em>Luc Ferrari. Portraits polychromes<\/em>, INA-GRM\/CDMC, 2001.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Pierre Schaeffer \u00bb, <em>Observatoire Leonardo des Arts et Techno-sciences<\/em>, 2001.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Une typologie des s\u00e9quences libres dans Lumina d&rsquo;Ivo Malec \u00bb,&nbsp;<em>in&nbsp;<\/em><em>Ivo Malec. Portraits polychromes<\/em>, INA-GRM\/CDMC, 2001.<\/li>\n<li>Tosi M., Couprie P. \u00ab Vox vocis, f \u00bb, <em>in&nbsp;<\/em><em>Ivo Malec. Portraits polychromes<\/em>, INA-GRM\/CDMC, 2001.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Un mod\u00e8le d&rsquo;analyse pour les musiques \u00e9lectroacoustiques \u00bb, <em>Journ\u00e9es d&rsquo;Informatique Musical<\/em>e, Bourges, 2001, p. 195-205.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Le vocabulaire de l&rsquo;objet sonore \u00bb, <em>in <\/em>S. Dalet, A. Veitl (\u00e9ds.),<em>&nbsp;<\/em><em>Du sonore au musical. Cinquante ann\u00e9es de recherches concr\u00e8tes (1948-1998)<\/em>, Paris, L&rsquo;Harmattan, Univers musical, 2001, p. 203-225.<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab L&rsquo;Acousmographe \u00bb, <em>in<\/em>&nbsp;J.-M. Chouvel, F. Levy (\u00e9ds.),&nbsp;<em>Observation, analyse, mod\u00e8le : peut-on parler d&rsquo;art avec les outils de la science ?<\/em>, poster, IRCAM, Paris, 2001.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>2000<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Comment c\u2019est fait ? Analyse graphique d\u2019un extrait de De Natura Sonorum de Bernard Parmegiani \u00bb,<em> in La musique \u00e9lectroacoustique<\/em>, Paris, INA-GRM\/Hyptique.net, Musiques tangibles, 2000, CD-ROM Mac et PC. [<a href=\"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/publications\/BernardParmegiani.zip\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">t\u00e9l\u00e9charger les images d&rsquo;\u00e9cran<\/a>] [<a href=\"http:\/\/logiciels.pierrecouprie.fr\/?page_id=402\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">t\u00e9l\u00e9charger la version pour EAnalysis<\/a>]<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Transformation\/transmutation. Analyse d\u2019un extrait de Don Quichotte Corporation d\u2019Alain Savouret \u00bb, <em>in&nbsp;<\/em><em>La musique \u00e9lectroacoustique,<\/em> Paris, INA-GRM\/Hyptique.net, Musiques tangibles, 2000, CD-ROM Mac et PC.&nbsp;[<a href=\"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/publications\/AlainSavouret.zip\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">t\u00e9l\u00e9charger les images d&rsquo;\u00e9cran<\/a>]<\/li>\n<li>Zanesi C., Couprie P. \u00ab Mixage. Analyse d\u2019un extrait de M-\u00c9 de Philippe Leroux \u00bb, <em>in&nbsp;<\/em><em>La musique \u00e9lectroacoustique<\/em>, Paris, INA-GRM\/Hyptique.net, Musiques tangibles, 2000, CD-ROM Mac et PC.&nbsp;[<a href=\"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/publications\/PhilippeLeroux.zip\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">t\u00e9l\u00e9charger les images d&rsquo;\u00e9cran<\/a>]<\/li>\n<li>Battier M., Langlois P., Couprie P. <em>Rencontre entre musique et \u00e9lectronique<\/em>, F\u00eate de la science, Paris, OMF-MINT, 2000, CD-ROM Mac.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>1999<\/h2>\n<ul>\n<li>Battier M., Couprie P. \u00ab L&rsquo;acousmographe : un outil pour l&rsquo;analyse informatique de documents sonores \u00bb, <em>Les cahiers de l&rsquo;OMF<\/em>, n\u00b0 4, Paris, Universit\u00e9 Paris-Sorbonne, 1999, p. 59-63.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>1998<\/h2>\n<ul>\n<li>Couprie P. \u00ab Trois mod\u00e8les d&rsquo;analyse de L&rsquo;Oiseau moqueur, un des Trois r\u00eaves d&rsquo;oiseau de Fran\u00e7ois Bayle \u00bb, <em>Les cahiers de l&rsquo;OMF<\/em>, n\u00b0 3, Paris, Universit\u00e9 Paris-Sorbonne, 1998, p. 50-70. [<a href=\"http:\/\/logiciels.pierrecouprie.fr\/?page_id=402\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">t\u00e9l\u00e9charger la repr\u00e9sentation pour EAnalysis<\/a>]<\/li>\n<li>Couprie P. \u00ab Three Analysis Model of L&rsquo;Oiseau moqueur on of the Trois r\u00eaves d&rsquo;oiseau by Fran\u00e7ois Bayle \u00bb, <em>Organised Sound<\/em>, vol. 4, n\u00b0 1, Cambridge, Cambridge University Press, 1998, p. 3-14. [<a href=\"http:\/\/logiciels.pierrecouprie.fr\/?page_id=402\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">t\u00e9l\u00e9charger la repr\u00e9sentation pour EAnalysis<\/a>]<\/li>\n<\/ul>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Une grande partie des articles est&nbsp;disponible sur&nbsp;HAL, ResearchGate&nbsp;ou&nbsp;Academia. En pr\u00e9paration 2026 2025 2024 2023 2022 2021 2020 2019 Couprie P. \u00ab iAnalyse 5 : le d\u00e9veloppement d&rsquo;un logiciel pour la musicologie num\u00e9rique \u00bb, in Journ\u00e9es d&rsquo;informatique musicale, Bayonne, Universit\u00e9 de Bordeaux\/CNRS, 2019, https:\/\/jim2019.sciencesconf.org\/resource\/page\/id\/3. [Traduction de Carolina Aguilar] Couprie P. \u00ab \u00bfRepresentar el espacio? \u00bb, L\u2019espace [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":4,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-8","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8"}],"version-history":[{"count":220,"href":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2996,"href":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8\/revisions\/2996"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}