{"id":2238,"date":"2021-01-07T10:42:00","date_gmt":"2021-01-07T09:42:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=2238"},"modified":"2021-01-21T09:02:33","modified_gmt":"2021-01-21T08:02:33","slug":"quelques-approches-analytiques-basees-sur-letude-du-timbre-dans-la-musique-acousmatique","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=2238","title":{"rendered":"Quelques approches analytiques bas\u00e9es sur l’\u00e9tude du timbre dans la musique acousmatique"},"content":{"rendered":"\n

Dans le cadre du colloque Analysis and Description of Timbre in Fixed Music<\/strong><\/p>\n\n\n\n

9-10 f\u00e9vrier 2021
Universit\u00e9 jean-Monnet
Auditorium \u2013 Maison de l\u2019Universit\u00e9
10 rue Tr\u00e9filerie, 42000 Saint-Etienne<\/p>\n\n\n\n

La question du timbre et de sa description est une question fondamentale en musique et concerne donc directement les enseignants et les chercheurs en musicologie. Elle est \u00e9galement au centre des interrogations de chercheurs d\u2019autres disciplines, notamment dans les domaines de l\u2019acoustique, de la psychoacoustique, de la psychologie de la musique, du traitement du signal, de l\u2019informatique appliqu\u00e9e, des neurosciences et de la psychologie cognitive. <\/p>\n\n\n\n

La musique ne peut plus \u00eatre uniquement d\u00e9crite et analys\u00e9e d\u2019apr\u00e8s une partition, le son ayant acquis une autonomie consid\u00e9rable au cours du XXe si\u00e8cle. Par ailleurs, depuis l\u2019apparition des musiques \u00e9lectroacoustiques, il est apparu n\u00e9cessaire de nouveaux moyens de d\u00e9crire les sons. L\u2019introduction de nouveaux sons dans la musique au XXe si\u00e8cle, qu\u2019il s\u2019agisse de sons enregistr\u00e9s, de sons \u00e9lectroniques ou du travail de production des musiques enregistr\u00e9es en studio, ont rendu obsol\u00e8te la d\u00e9finition traditionnelle du timbre comme qualit\u00e9 sp\u00e9cifique d\u2019un instrument de musique donn\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Les outils num\u00e9riques d\u2019analyse du signal reli\u00e9s aux outils de l\u2019Intelligence Artificielle permettent maintenant des avanc\u00e9es in\u00e9dites dans le domaine de la reconnaissance et de l\u2019identification des sons. Toutefois la plupart des colloques organis\u00e9s ces derni\u00e8res ann\u00e9es concernant le timbre se sont principalement tourn\u00e9s vers les musiques instrumentales et l\u2018identification des instruments. Nous nous int\u00e9ressons ici aux musiques utilisant des technologies \u00e9lectro-num\u00e9riques lors de leur production sur lesquelles peu de travaux ont encore permis de d\u00e9crire le timbre de fa\u00e7on approfondie en lien avec la perception. <\/p>\n\n\n\n

Renseignements : https:\/\/musinf.univ-st-etienne.fr\/recherches\/timbreconference.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

 <\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9<\/h2>\n\n\n\n

Le timbre est un param\u00e8tre multidimensionnel bien souvent\nimpossible \u00e0 analyser dans sa globalit\u00e9 et r\u00e9sultant de conduites de perception\ndiff\u00e9rentes. Son \u00e9tude peut mener \u00e0 l’analyse de la forme, \u00e0 l’identification\nde microstructures, \u00e0 la cr\u00e9ation de typologies de mat\u00e9riaux ou d’effets, ou\nencore \u00e0 l’analyse du style ou de strat\u00e9gies musicales. Le timbre appara\u00eet donc\ncomme r\u00e9sultant de facteurs acoustiques, compositionnels, performatifs et\npsychoacoustiques sp\u00e9cifiques. <\/p>\n\n\n\n

L’\u00e9tude des \u0153uvres et des performances \u00e9lectroacoustiques\nfait g\u00e9n\u00e9ralement appel \u00e0 la notion de timbre dans une acception tr\u00e8s large\ncouvrant tout ce qui permet de diff\u00e9rencier un \u00e9l\u00e9ment \u2013 que ce soit\nun son, une structure, une technique, un effet, etc.  \u2013 d’un autre et\nainsi cr\u00e9er des typologies puis des structures. Toutefois, le probl\u00e8me de\nd\u00e9finition du timbre en \u00e9lectroacoustique et, plus g\u00e9n\u00e9ralement dans toute\nmusique, pose une difficult\u00e9 th\u00e9orique : celui de la d\u00e9finition des\nobservables. Comment baser une analyse musicale sur une notion aussi floue ou\nqui pr\u00e9sente de fortes variations selon les auteurs ? Une des solutions est\nd’analyser ce qui rel\u00e8ve du timbre dans les autres param\u00e8tres comme le spectre,\nl’intensit\u00e9, l’espace, les qualit\u00e9s technologiques des appareils, les crit\u00e8res\nassign\u00e9s aux traitements sonores, etc. L’autre solution consiste \u00e0 partir du\nr\u00e9sultat analytique \u2013 par exemple la distance per\u00e7ue entre les\nmat\u00e9riaux ou les effets, les structures et les formes, etc. \u2013 pour\nidentifier les qualit\u00e9s qui permettent de diff\u00e9rencier les timbres. Dans de\nnombreux travaux musicaux, le timbre est aussi tr\u00e8s souvent abord\u00e9 d’une\nmani\u00e8re indirecte ou \u00e0 travers des analogies visuelles comme la couleur, le grain,\nl’\u00e9paisseur, la brillance, etc. De plus, l’analyse du timbre pr\u00e9sente de fortes\nanalogies avec l’\u00e9tude des syst\u00e8mes complexes ou des outils th\u00e9oriques bas\u00e9s\nsur la production de structures h\u00e9t\u00e9rarchiques, souvent mobiles ou proposant\ndiff\u00e9rentes solutions analytiques pour un m\u00eame objet selon le point de vue.<\/p>\n\n\n\n

L’objectif de cette pr\u00e9sentation est de faire une revue de\nl’\u00e9tat de l’art des strat\u00e9gies de recherche assimil\u00e9es \u00e0 l’\u00e9tude du timbre dans\ndes contextes d’analyse musicale, d’apprentissage machine, de visualisation ou\nd’analyse d’interface de logiciels de cr\u00e9ation et de performance.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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