{"id":1947,"date":"2018-05-12T07:45:51","date_gmt":"2018-05-12T05:45:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1947"},"modified":"2019-01-20T11:25:28","modified_gmt":"2019-01-20T10:25:28","slug":"approches-analytiques-de-loeuvre-electroacoustique-de-iannis-xenakis-tauriphanie-et-le-voyage-absolu-des-unari-vers-andromede","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1947","title":{"rendered":"Approches analytiques de l\u2019\u0153uvre \u00e9lectroacoustique de Iannis Xenakis : Taurhiphanie et le Voyage absolu des Unari vers Androm\u00e8de"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Dans le cadre de la Premi\u00e8re Journ\u00e9e d\u2019\u00c9tudes : Soci\u00e9t\u00e9 Musicologique Hell\u00e9nique \u2013 \u00c9quipe de recherche RelMus\/FG \u2013IReMus
\n\u00c9changes musicaux entre la France et la Gr\u00e8ce \u00e0 l’aube du XXIe si\u00e8cle, 1980-2010
\n<\/strong>Vendredi 18 mai 2018 – Salle des Actes – Sorbonne Universit\u00e9
\n<\/strong><\/p>\n

De Diamorphoses <\/em>en 1957 \u00e0 S.709 <\/em>en 1994, la musique sur support occupe une place assez r\u00e9duite dans la production de Iannis Xenakis. Toutefois, chacune des \u0153uvres a marqu\u00e9 l\u2019histoire de la musique \u00e9lectroacoustique en renouvelant profond\u00e9ment le rapport au son et \u00e0 la technologie. Des \u0153uvres sur bande comme Concret PH <\/em>ou Bohor <\/em>aux \u0153uvres compos\u00e9es sur l\u2019UPIC comme celles que je me propose d\u2019\u00e9tudier, en passant par celles g\u00e9n\u00e9r\u00e9es selon des techniques stochastiques comme Gendy 3<\/em>, Iannis Xenakis a opt\u00e9 pour des approches radicalement diff\u00e9rentes de ses contemporains.<\/p>\n

Taurhiphanie <\/em>et le Voyage absolu des Unari vers Androm\u00e8de <\/em>ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9es \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980. Les deux projets sont radicalement diff\u00e9rents : une performance en direct dans les ar\u00e8nes d\u2019Arles pour la premi\u00e8re et une diffusion \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une exposition de cerfs-volants \u00e0 Osaka pour la seconde. Elles ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s peu \u00e9tudi\u00e9es et les sources disponibles sont incompl\u00e8tes. Chacune d\u2019elle a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e sur l\u2019outil UPIC, d\u00e9velopp\u00e9 par Xenakis et permettant de dessiner l\u2019\u0153uvre, de ses diff\u00e9rentes parties aux formes d\u2019onde qui d\u00e9terminent le timbre du son. Cette approche graphique fait \u00e9cho aux travaux que je r\u00e9alise depuis la fin des ann\u00e9es 1990 sur l\u2019analyse et la repr\u00e9sentation des musiques \u00e9lectroacoustiques. Je me propose donc d\u2019appliquer \u00e0 ces deux \u0153uvres les techniques audionum\u00e9riques d\u2019analyse et de repr\u00e9sentation du son ainsi que les techniques de visualisation de donn\u00e9es adapt\u00e9es \u00e0 l\u2019analyse musicale.<\/p>\n

Renseignements et programme de la conf\u00e9rence<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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