{"id":1898,"date":"2018-02-01T08:43:48","date_gmt":"2018-02-01T07:43:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1898"},"modified":"2018-02-01T23:23:24","modified_gmt":"2018-02-01T22:23:24","slug":"analyse-et-representation-du-fantastique-dans-les-musiques-anecdotiques-de-luc-ferrari","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1898","title":{"rendered":"Analyse et repr\u00e9sentation du fantastique dans les musiques anecdotiques de Luc Ferrari"},"content":{"rendered":"

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Pierre Couprie,  \u00ab Analyse et repr\u00e9sentation du fantastique dans les musiques anecdotiques de Luc Ferrari \u00bb, in<\/em> C. Carayol, P.-A. Castanet, P. Pistone (\u00e9d.) Le Fantastique dans les musiques des XXe et XXIe<\/em> si\u00e8cles, Paris, Delatour, 2017, p. 94-108.<\/p>\n

http:\/\/www.editions-delatour.com\/fr\/musicologie-analyses\/4059-le-fantastique-dans-les-musiques-des-xxe-et-xxie-siecles-9782752103130.html<\/a><\/p>\n

Le paysage sonore est une cat\u00e9gorie bien sp\u00e9cifique du genre \u00e9lectroacoustique, il met en valeur les caract\u00e9ristiques esth\u00e9tiques d\u2019enregistrements d\u2019environnements sonores. Ces derniers proviennent g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019environnements naturels mais peuvent aussi int\u00e9grer des captations urbaines d\u2019activit\u00e9s humaines ou m\u00e9caniques. Les compositeurs produisent leurs \u0153uvres avec les techniques habituelles de la musique \u00e9lectroacoustique \u2013 montage, mixage et transformations temporelles et\/ou spectrales \u2013, l\u2019objectif restant la reconnaissance des sons ou d\u2019une partie d\u2019entre eux dans leur contexte. Le compositeur joue tr\u00e8s souvent avec l\u2019aspect dramaturgique de l\u2019enregistrement, proposant ainsi une histoire sonore ou laissant l\u2019auditeur naviguer au gr\u00e9 de son imagination.<\/p>\n

Au milieu des ann\u00e9es 1960, avant l\u2019apparition du paysage sonore dans la cr\u00e9ation musicale, Luc Ferrari imagine une \u0153uvre, H\u00e9t\u00e9rozygote (1964), m\u00ealant musique et dramaturgie, le titre provenant de la biologie et d\u00e9signant un individu \u00ab porteur de deux g\u00e8nes diff\u00e9rents (r\u00e9cessif et dominant) sur chaque chromosome d’une m\u00eame paire \u00bb. Cette mixit\u00e9 \u2013 la reconnaissance d\u2019un environnement enregistr\u00e9 porteur d\u2019une certaine forme de dramaturgie et le travail de composition musicale au niveau du mat\u00e9riau et de la forme \u2013 deviendra la signature du compositeur et influencera \u00e0 diff\u00e9rents niveaux l\u2019ensemble des \u0153uvres qui se rattacheront au paysage sonore. Chez Luc Ferrari, la part musicale du travail de composition est souvent tr\u00e8s subtile, le compositeur modifie le d\u00e9roulement temporel sans que cela soit perceptible ou cr\u00e9e des manipulations avec lesquelles l\u2019auditeur n\u2019est jamais vraiment s\u00fbr de savoir \u00e0 quel moment elles commencent ou se terminent. De m\u00eame, la construction dramatique, port\u00e9e par les enregistrements d\u2019environnements, est tr\u00e8s souvent rehauss\u00e9e de sons ext\u00e9rieurs, de transformations ou m\u00eame de la propre voix du compositeur.<\/p>\n

Associer le fantastique et la musique anecdotique de Luc Ferrari m\u2019a sembl\u00e9 \u00e9vident d\u00e8s les premi\u00e8res recherches sur le sujet. Toutefois, le fantastique chez ce compositeur ne correspond pas \u00e0 celui que l\u2019on pourrait trouver dans la litt\u00e9rature et les arts du XIXe si\u00e8cle, il se rapproche plut\u00f4t du terme \u00ab fantasque \u00bb \u00e0 travers les notions d\u2019originalit\u00e9, de mobilit\u00e9 ou de changement rapide. La musique de Luc Ferrari \u00e9chappe ainsi \u00e0 toute pr\u00e9visibilit\u00e9, le compositeur n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 nous surprendre en ouvrant de nouvelles portes comme dans la pi\u00e8ce radiophonique Far-West News (1999), en faisant basculer un environnement \u00e0 l\u2019aide de quelques mat\u00e9riaux bien choisis comme avec l\u2019orage qui d\u00e9chire le paysage dans le Presque rien n\u00b02 (1977) ou en amplifiant un son pr\u00e9sent en arri\u00e8re-plan de l\u2019enregistrement comme avec les bruits de la rue d\u2019un village italien dans le Presque rien n\u00b04 (1989). Mais cet aspect \u00ab fantasque \u00bb est aussi repr\u00e9sent\u00e9 par le paysage int\u00e9rieur du compositeur, sa perception. L\u2019auditeur est r\u00e9guli\u00e8rement confront\u00e9 \u00e0 la voix de Luc Ferrari commentant ce qu\u2019il per\u00e7oit, ce qui l\u2019int\u00e9resse ou non ou ce qu\u2019il pense, mais aussi \u00e0 des th\u00e9matiques tr\u00e8s personnelles comme avec Le Presque rien n\u00b02 Ainsi continue la nuit dans ma t\u00eate multiple (1977) ou Les Arythmiques (2010).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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