{"id":1818,"date":"2017-12-11T10:54:20","date_gmt":"2017-12-11T09:54:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1818"},"modified":"2017-12-14T21:06:17","modified_gmt":"2017-12-14T20:06:17","slug":"approches-contemporaines-de-la-notation-musicale","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1818","title":{"rendered":"Approches contemporaines de la notation musicale"},"content":{"rendered":"

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Conf\u00e9rence \u00ab Approches contemporaines de la notation musicale \u00bb<\/strong> dans le cadre du s\u00e9minaire L’Autre Musique#5 : Partitions (s\u00e9ance Former-Transformer) au Cube-Centre de cr\u00e9ation num\u00e9rique, Issy-les-Moulineaux, le 21 d\u00e9cembre 2017 \u00e0 14h30.<\/p>\n

La partition est cet espace po\u00ef\u00e9tique o\u00f9 s\u2019envisage la mat\u00e9rialisation de l\u2019\u0153uvre \u00e0 venir. Dans les formes vari\u00e9es qu\u2019elle peut prendre (textuelle, dessin\u00e9e, \u00e9crite…), la partition est un espace interm\u00e9dial et inters\u00e9miotique par excellence \u2013 le lieu du m\u00e9tissage et de la transformation o\u00f9 signes, mati\u00e8res, images sont soumis \u00e0 des manipulations, red\u00e9finitions… Bref, la partition est le lieu d\u2019une plasticit\u00e9 (Malabout, Debono) qui pourrait permettre d\u2019interroger la partition non pas comme diagramme, mais comme rediagrammatisation, c\u2019est-\u00e0-dire une remise sur le chantier des signes.<\/p>\n

Renseignements : http:\/\/lecube.com\/evenements\/partitions<\/a><\/p>\n

Inscriptions : https:\/\/www.weezevent.com\/partitions-l-autre-musique-5<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

R\u00e9sum\u00e9<\/strong><\/p>\n

Depuis la stabilisation de la notation musicale moderne \u00e0 la toute fin du XVIe<\/sup> si\u00e8cle, les compositeurs n\u2019ont eu de cesse de la faire \u00e9voluer ou de trouver des solutions aux probl\u00e8mes pos\u00e9s par l\u2019\u00e9volution de la lutherie ou l\u2019exp\u00e9rimentation sonore. Apr\u00e8s les incursions dans le domaine du graphisme ou de la notation gestuelle \u00e0 partir des ann\u00e9es 1950, un nouveau courant semble \u00e9merger depuis la fin des ann\u00e9es 1990. Les compositeurs utilisent d\u00e9sormais l\u2019informatique pour cr\u00e9er des partitions anim\u00e9es, interactives, algorithmiques, cod\u00e9es en direct, tangibles ou situationnelles. Toutes ces pratiques ont un point commun, elles inventent une notation intrins\u00e8quement li\u00e9e \u00e0 une pratique artistique particuli\u00e8re. Si ces nouvelles formes de notation r\u00e9v\u00e8lent une tr\u00e8s grande libert\u00e9 quant aux symboles et aux supports qu\u2019elles utilisent, elles s\u2019ancrent fortement dans l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re, rendant ainsi difficile, voire impossible, l\u2019archivage et la conservation.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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