{"id":1472,"date":"2016-01-11T11:33:14","date_gmt":"2016-01-11T10:33:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1472"},"modified":"2016-01-11T20:39:45","modified_gmt":"2016-01-11T19:39:45","slug":"musiques-electroacoustiques-analyses-ecoutes","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1472","title":{"rendered":"Musiques \u00e9lectroacoustiques. Analyses – \u00c9coutes"},"content":{"rendered":"

\"musiques-electroacoustiques-analyses-ecoutes.jpg\"<\/a>Sous la direction de Nicolas Marty<\/p>\n

http:\/\/www.editions-delatour.com\/fr\/musicologie-analyses\/2971-musiques-electroacoustiques-analyses-ecoutes-9782752102805.html<\/a><\/p>\n

Le titre de l\u2019ouvrage annonce d\u2019embl\u00e9e trois directions. Tout d\u2019abord, l\u2019ensemble des articles propos\u00e9 ici d\u00e9finit un vaste de champ d\u2019\u00e9tudes et une grande vari\u00e9t\u00e9 d\u2019esth\u00e9tiques musicales, plut\u00f4t qu\u2019une \u00ab musique \u00e9lectroacoustique \u00bb, au singulier. On entend parler au fil de l\u2019ouvrage d\u2019\u0153uvres acousmatiques, mixtes, concr\u00e8tes, etc., mais aussi parfois de musique instrumentale dont le lien avec les musiques \u00e9lectroacoustiques appara\u00eet dans la notion de \u00ab musique de sons \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019une musique int\u00e9ress\u00e9e par la composition sur des param\u00e8tres continus, par le timbre, par le r\u00e9sultat sonore complexe, sans \u00e9chelles discr\u00e9tis\u00e9es de notes.<\/p>\n

La deuxi\u00e8me partie du titre, quant \u00e0 elle, fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019interaction peut-\u00eatre in\u00e9vitable entre analyses et \u00e9coutes musicales. Encore une fois, c\u2019est le pluriel qui est choisi, pour signifier que la pluralit\u00e9 des analyses correspond peut-\u00eatre \u00e0 une pluralit\u00e9 d\u2019\u00e9coutes, de m\u00eame que la vari\u00e9t\u00e9 des \u00e9coutes possibles correspond \u00e0 une vari\u00e9t\u00e9 d\u2019analyses, de mod\u00e8les et d\u2019approches analytiques. Le lien entre ces deux notions est explor\u00e9 selon des perspectives historiques et analytiques, mais ouvre aussi vers la p\u00e9dagogie et la place qu\u2019y occupent \u2013 ou que peuvent y occuper \u2013 l\u2019analyse comme l\u2019\u00e9coute.<\/p>\n

La notion d\u2019\u00e9coute \u00e9tant pr\u00e9sente tout au long de l\u2019ouvrage, une page web accompagne la publication de l\u2019ouvrage, permettant aux lecteurs de se r\u00e9f\u00e9rer directement aux extraits sonores de mani\u00e8re \u00e0 comprendre dans les meilleures conditions les discours des auteurs. Fran\u00e7ois Delalande signe la pr\u00e9face de l\u2019ouvrage, qui se situe tout \u00e0 fait dans son domaine d\u2019expertise, au point de rencontre entre l\u2019\u00e9coute (les \u00ab conduites d\u2019\u00e9coute \u00bb) et l\u2019analyse (ses raisons, ses m\u00e9thodes).<\/p>\n

La plupart des auteurs \u00e9tant anglophones, les articles ont \u00e9t\u00e9 traduits vers le fran\u00e7ais, pour faire d\u00e9couvrir certains auteurs, tr\u00e8s pr\u00e9sents dans le milieu musical et musicologique anglophone, aux musicologues fran\u00e7ais, sp\u00e9cialistes ou non de la musique \u00e9lectroacoustique.<\/p>\n

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  • Pr\u00e9face,\u00a0Fran\u00e7ois\u00a0Delalande<\/li>\n
  • Introduction \u2013 \u00c9coutes et analyses, Nicolas\u00a0Marty<\/li>\n<\/ul>\n

    Perspectives th\u00e9oriques<\/strong><\/p>\n

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    • Pour un renouvellement \u00e0 la source :\u00a0vis\u00e9es critique-esth\u00e9tique et \u00e9pist\u00e9mologique de l\u2019analyse,\u00a0fond\u00e9es sur la th\u00e9orie performative, Joshua Banks Mailman<\/li>\n
    • La musique comme cristal, miroir et corps :\u00a0notes \u00e0 propos des trois conduites d\u2019\u00e9coute de Fran\u00e7ois Delalande, Martin Kaltenecker<\/li>\n
    • L\u2019entretien d\u2019explicitation pour analyser l\u2019\u00e9coute\u00a0des musiques acousmatiques, Nicolas Marty\u00a0et Pascal\u00a0Terrien<\/li>\n
    • L\u2019analyse perceptive des formes \u00e9mergentes.\u00a0Une approche gestaltiste de l\u2019analyse musicale, Lasse Thoresen<\/li>\n<\/ul>\n

      Perspectives analytiques<\/strong><\/p>\n

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      • \u00c0 l\u2019\u00e9coute des langages plastique et musical dans les\u00a0Variations pour une porte et un soupir de Pierre Henry, John\u00a0Dack<\/li>\n
      • Interculturalit\u00e9 : \u00a0: l\u2019organisation intellectuelle de l\u2019Occident\u00a0et la spiritualit\u00e9 de l\u2019Extr\u00eame-Orient dans la musique mixte\u00a0de Wang Miao-Wen, Lin-Ni\u00a0Liao<\/li>\n
      • Une \u00e9coute ambigu\u00eb ou la qu\u00eate d\u2019universaux :l\u2019exemple de la vocalit\u00e9 \u00e9lectroacoustique, Bruno\u00a0Bossis<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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        \u00c9coutes, analyses et transmissions des musiques \u00e9lectroacoustiques<\/strong><\/p>\n

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        • Le d\u00e9veloppement d\u2019un outil d\u2019aide \u00e0 l\u2019analyse musicale :\u00a0Bilan et perspectives musicologiques, Pierre\u00a0Couprie<\/li>\n
        • Comparaison de l\u2019intelligibilit\u00e9 des repr\u00e9sentations des\u00a0musiques acousmatiques : pictogrammes et syst\u00e8mes de symboles, Rene\u00a0Mogensen<\/li>\n
        • Atomes et structures sonores en \u00e9lectroacoustique :\u00a0de la formation auditive \u00e0 l\u2019analyse et inversement, Eldad Tsabary<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n
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          Keynote<\/strong><\/p>\n

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          • Comment l\u2019analyse fond\u00e9e sur l\u2019\u00e9coute peut-elle faciliter la compr\u00e9hension et l\u2019appr\u00e9ciation\u00a0des musiques \u00e9lectroacoustiques ?\u00a0Leigh\u00a0Landy<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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