{"id":1187,"date":"2015-02-15T13:44:49","date_gmt":"2015-02-15T12:44:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1187"},"modified":"2015-03-12T21:32:34","modified_gmt":"2015-03-12T20:32:34","slug":"1187","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?p=1187","title":{"rendered":"Le fantastique dans la musique anecdotique de Luc Ferrari"},"content":{"rendered":"

Cette conf\u00e9rence sera donn\u00e9e dans le cadre du colloque\u00a0sur\u00a0Le fantastique dans les musiques des XXe et XXIe si\u00e8cles<\/strong> \u00a0\u00e0\u00a0l’universit\u00e9 de Rouen le 24 mars 2015.<\/p>\n

programme\u00a0complet<\/a><\/p>\n

\"PR2-2\"<\/a><\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9<\/strong><\/p>\n

Le fantastique a toujours eu une place de choix dans la musique \u00e9lectroacoustique. Il \u00e9merge \u00e0 travers le timbre des sons provoquant l\u2019imaginaire de l\u2019auditeur, la possibilit\u00e9 de manipuler des enregistrements en cr\u00e9ant une ambigu\u00eft\u00e9 avec le r\u00e9el ou le travail de l\u2019espace permettant de cr\u00e9er des environnements sonores inou\u00efs. De nombreux compositeurs ont aussi int\u00e9gr\u00e9 le fantastique dans le programme m\u00eame de leurs musiques\u00a0: Les paroles d\u00e9gel\u00e9es <\/em>de Pierre Schaeffer, Futuristie<\/em> ou Dracula<\/em> de Pierre Henry, For\u00eat profonde<\/em> de Francis Dhomont ou Pour en finir avec le pouvoir d\u2019Orph\u00e9e<\/em> de Bernard Parmegiani et Fran\u00e7ois Bayle.<\/p>\n

Dans sa musique anecdotique, Luc Ferrari cr\u00e9\u00e9 un dialogue entre les sons du quotidien et les sons abstraits\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019avais l\u00e0 toute une \u00e9chelle allant de l\u2019abstrait au concret. Je pouvais donc repr\u00e9senter des images, les faire appara\u00eetre ou dispara\u00eetre, je pouvais faire un spectacle d\u2019absurdit\u00e9, je pouvais articuler le langage des bruits\u00a0\u00bb[1]. De Music Promenade<\/em> aux Presque rien<\/em> en passant par Strathoven<\/em> ou Far West News<\/em>, le compositeur exploite cette dialectique entre concret et abstrait de diff\u00e9rentes mani\u00e8res\u00a0: les sons abstraits font irruption en rompant le flux du paysage sonore, d\u00e9stabilisent l\u2019auditeur en cr\u00e9ant une dialectique musicale irr\u00e9elle, s\u2019ins\u00e8rent dans le flux sonore en cr\u00e9ant une ambigu\u00eft\u00e9 subtile ou font \u00e9cho \u00e0 certains bruits naturels. L\u2019abstrait \u00e9merge aussi tr\u00e8s souvent \u00e0 la suite des paroles que le compositeur chuchote dans l\u2019enregistrement de ses paysages sonores, prolongeant en quelque sorte ses pens\u00e9es.<\/p>\n

Chez Luc Ferrari, le monde sonore abstrait n\u2019est jamais dominant, il permet le passage entre deux univers concrets, deux paysages sonores, ou rapproche des moments \u00e9loign\u00e9s du m\u00eame paysage. Le compositeur joue avec le r\u00e9el, manipule notre \u00e9coute en d\u00e9formant ses enregistrements.<\/p>\n

En partant d\u2019analyses de plusieurs \u0153uvres, cette pr\u00e9sentation permettra de r\u00e9aliser une typologie de la dialectique entre concret et abstrait et de montrer le foisonnement dont a fait preuve le compositeur dans ce domaine.<\/p>\n

\n

[1] Luc Ferrari, Jacqueline Caux, Presque rien avec Luc Ferrari<\/em>, Paris, Main d\u2019\u0153uvre, 2002, p. 149.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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