{"id":764,"date":"2013-04-07T19:36:03","date_gmt":"2013-04-07T17:36:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?page_id=764"},"modified":"2013-04-07T19:43:07","modified_gmt":"2013-04-07T17:43:07","slug":"these","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/?page_id=764","title":{"rendered":"Th\u00e8se"},"content":{"rendered":"
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La musique \u00e9lectroacoustique :\u00a0analyse morphologique et repr\u00e9sentation analytique<\/h2>\n
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Position de th\u00e8se<\/h3>\n
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Notre \u00e9tude pr\u00e9sente les diff\u00e9rentes approches morphologiques de l\u2019analyse de la musique \u00e9lectroacoustique et de la repr\u00e9sentation graphique. Cette derni\u00e8re est envisag\u00e9e comme un outil d\u2019aide \u00e0 l\u2019analyse. Notre exp\u00e9rience en mati\u00e8re de repr\u00e9sentation nous a prouv\u00e9 le bien fond\u00e9 de cette d\u00e9marche : l\u2019analyste ne peut se passer d\u2019un support visuel pour sa recherche mais aussi pour la publication de ses travaux. Nous avons r\u00e9duit notre corpus d\u2019analyses aux seules \u0153uvres pour bande ; les musiques mixtes, d\u2019application ou r\u00e9alis\u00e9es en direct n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 prise en compte. Nous avons aussi accompagn\u00e9 notre discours th\u00e9orique de nombreux exemples d\u2019analyses et de repr\u00e9sentations. De plus, le troisi\u00e8me chapitre contient trois analyses et repr\u00e9sentations compl\u00e8tes d\u2019\u0153uvres du r\u00e9pertoire, pr\u00e9sentant ainsi, en grandeur nature, les id\u00e9es th\u00e9oriques des deux premiers chapitres. Ce m\u00e9moire est compl\u00e9t\u00e9 d\u2019un c\u00e9d\u00e9rom reprenant les repr\u00e9sentations graphiques du texte en couleurs et associ\u00e9es \u00e0 leurs musiques.<\/p>\n

Nous introduisons tout d\u2019abord notre travail par une r\u00e9flexion approfondie sur les notions d\u2019\u00e9coute, de segmentation, de morphologie et de caract\u00e9risation. Ainsi, notre premier chapitre se propose de parcourir ces trois id\u00e9es \u00e0 travers diff\u00e9rents travaux :<\/p>\n

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  1. les recherches de Pierre Schaeffer seront notre point de d\u00e9part. En effet, il fut le premier \u00e0 reconsid\u00e9rer le rapport entre le compositeur, l\u2019\u0153uvre \u00e9lectroacoustique et l\u2019auditeur. Ses notions d\u2019\u00e9coute r\u00e9duite et d\u2019objet sonore sont li\u00e9es aux m\u00e9thodes que peuvent employer les compositeurs lors de la s\u00e9lection de son mat\u00e9riau. De m\u00eame, sa typologie et sa caract\u00e9risation typomorphologique des objets sonores offrent un outil d\u2019analyse extr\u00eamement int\u00e9ressant pour le chercheur. Toutefois, son travail reste incomplet dans la caract\u00e9risation de l\u2019espace et l\u2019analyse des structures musicales ;<\/li>\n
  2. Murray Schafer pose ses pas dans ceux de Pierre Schaeffer pour \u00e9laborer une nouvelle approche de l\u2019objet sonore : il r\u00e9introduit la notion de causalit\u00e9 afin de mettre en \u00e9vidence le fait sonore. L\u2019absence de causalit\u00e9 d\u00e9finit l\u2019objet sonore \u00e0 travers l\u2019\u00e9coute r\u00e9duite mais \u00f4te, \u00e0 l\u2019analyste, un moyen suppl\u00e9mentaire de caract\u00e9riser le son. Murray Schafer assume, avec le fait sonore, la causalit\u00e9 et l\u2019esth\u00e9tique comme dimension analytique ;<\/li>\n
  3. Denis Smalley compl\u00e8te le travail de Pierre Schaeffer en pr\u00e9cisant les mouvements du spectre. La spectromorphologie permet de d\u00e9crire les infimes variations de spectre \u00e0 travers les dimensions spatiales et temporelles. Malheureusement, la complexit\u00e9 du\u00a0syst\u00e8me de description de Denis Smalley le rend pratiquement inutilisable. Nous l\u2019avons donc simplifi\u00e9 et int\u00e9gr\u00e9 au syst\u00e8me schaefferien ;<\/li>\n
  4. l\u2019angle fonctionnaliste est repr\u00e9sent\u00e9 par deux chercheurs : l\u2019un norv\u00e9gien, Lasse Thoresen ; l\u2019autre qu\u00e9b\u00e9cois, St\u00e9phane Roy. Ils ont \u00e9tudi\u00e9 les fonctions musicales attach\u00e9es \u00e0 certaines unit\u00e9s sonores. Les sections temporelles et les objets-fonctions permettent de segmenter le mat\u00e9riau sonore d\u2019une \u0153uvre en se fondant sur l\u2019existence d\u2019objets balises structurant la perception. Ce travail sur les structures apporte \u00e0 l\u2019analyse la partie du programme qui manquait chez Schaeffer ;<\/li>\n
  5. l\u2019\u00e9laboration, par les chercheurs du Laboratoire de Musique et Informatique de Marseille (MIM), des Unit\u00e9s S\u00e9miotiques Temporelles permet d\u2019envisager d\u2019une nouvelle mani\u00e8re la s\u00e9miotique musicale. En r\u00e9introduisant, comme Murray Schafer, la causalit\u00e9 \u00e0 l\u2019objet sonore et en inscrivant son analyse dans une d\u00e9marche s\u00e9miotique, le MIM ouvre une nouvelle voie : assumant l\u2019objet sonore dans ses formes porteuses de sens, il propose une vision souvent tr\u00e8s critiqu\u00e9e, probablement encore incompl\u00e8te, mais essentielle \u00e0 l\u2019analyse.<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n
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    En partant de ces diff\u00e9rents travaux, nous proposons un outil complet de description morphologique du mat\u00e9riau sonore. Nos crit\u00e8res sont class\u00e9s en trois grandes cat\u00e9gories : la morphologie interne, la morphologie r\u00e9f\u00e9rentielle et les structures morphologiques. Chacune d\u2019elle ausculte l\u2019unit\u00e9 sonore segment\u00e9e pour en retirer les principales caract\u00e9ristiques :<\/p>\n

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    1. la morphologie interne caract\u00e9rise ce qui, dans l\u2019unit\u00e9 sonore, ne fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 aucun \u00e9l\u00e9ment ext\u00e9rieur : le spectre, la dynamique, le grain, l\u2019allure et l\u2019espace ;<\/li>\n
    2. la morphologie r\u00e9f\u00e9rentielle cherche \u00e0 relier, \u00e0 travers la perception, l\u2019unit\u00e9 sonore aux autres unit\u00e9s et aux \u00e9l\u00e9ments externes \u00e0 l\u2019\u0153uvre : la causalit\u00e9, l\u2019\u00e9tude de la voix, les effets sonores et les \u00e9motions ou sentiments ressentis lors de l\u2019\u00e9coute ;<\/li>\n
    3. les structures morphologiques mettent en \u00e9vidence la forme de l\u2019\u0153uvre en analysant comparativement les crit\u00e8res extraits des deux premi\u00e8res morphologies ou en recherchant les fonctions musicales des saillances du mat\u00e9riau.<\/li>\n<\/ol>\n

      La premi\u00e8re partie de notre travail sera aussi l\u2019occasion d\u2019observer la classification morphologique comme outil d\u2019analyse. Plusieurs types de classifications existent et proposent chacun une approche tr\u00e8s diff\u00e9rente. L\u2019analyste dispose d\u2019un outil qui s\u2019adapte parfaitement \u00e0 tout type d\u2019\u0153uvre et lui permet de mettre en \u00e9vidence la mani\u00e8re dont le compositeur a choisi ses sons et a orient\u00e9 son discours musical. De plus, la classification est tr\u00e8s souvent r\u00e9v\u00e9latrice d\u2019une analyse paradigmatique.<\/p>\n<\/div>\n

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      Notre deuxi\u00e8me \u00e9tape consiste \u00e0 \u00e9tudier la repr\u00e9sentation graphique de la musique \u00e9lectroacoustique comme un outil d\u2019analyse. Loin d\u2019\u00eatre un simple objet graphique esth\u00e9tisant, la repr\u00e9sentation r\u00e9v\u00e8le l\u2019analyse dans sa d\u00e9marche et ses r\u00e9sultats :<\/p>\n

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      1. sous l\u2019angle analytique, la repr\u00e9sentation est non seulement le t\u00e9moignage d\u2019une analyse, mais aussi un v\u00e9ritable outil. Celui-ci peut \u00eatre au service de l\u2019analyste afin de l\u2019aider dans la segmentation du flux musical et la caract\u00e9risation des unit\u00e9s sonores. Le troisi\u00e8me chapitre nous permettra d\u2019illustrer ce propos par des exemples concrets ;<\/li>\n
      2. la repr\u00e9sentation graphique est aussi un \u00e9l\u00e9ment important des publications multim\u00e9dias : associ\u00e9e au son et compl\u00e9t\u00e9e par un ou plusieurs textes, elle devient un outil didactique parfaitement adapt\u00e9 \u00e0 la musique \u00e9lectroacoustique. Toutefois, cette pratique n\u00e9cessite une tr\u00e8s bonne ma\u00eetrise des logiciels de graphisme, de mise en page, de manipulation des sons et de programmation d\u2019interface multim\u00e9dia.<\/li>\n<\/ol>\n

        Mais la repr\u00e9sentation n\u2019est pas la seule \u00e0 tenter le lien entre le sonore et le visuel. En effet, plusieurs exp\u00e9riences, dont certaines datent du d\u00e9but du si\u00e8cle, ont explor\u00e9 ce domaine. Ainsi, Kandinsky et, \u00e0 travers lui, le Bauhaus ont tent\u00e9 un rapprochement entre plusieurs arts. Il sera un des seuls \u00e0 proposer une v\u00e9ritable th\u00e9orie liant les arts graphiques \u00e0 la musique. Son travail nous am\u00e8ne \u00e0 \u00e9laborer une premi\u00e8re analyse des repr\u00e9sentations graphiques. La notation de la danse (Labanotation) sera le deuxi\u00e8me \u00e9l\u00e9ment fondateur de notre r\u00e9flexion : cette technique permet de noter tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment les mouvements du corps dans leurs d\u00e9roulements temporels. Comment ne pas y voir une relation directe avec le sujet qui nous occupe ? Enfin, la s\u00e9miotique nous a apport\u00e9 une r\u00e9flexion essentielle sur la nature des repr\u00e9sentations : leur fonction iconique r\u00e9v\u00e8le un travail sur les formes graphiques extr\u00eamement proche de celui des morphologies sonores et leur fonction symbolique donne \u00e0 voir une analyse la plus exhaustive possible du mat\u00e9riau sonore. Ces deux angles d\u2019approches nous apportent une caract\u00e9risation tr\u00e8s fine des repr\u00e9sentations en d\u00e9taillant leur iconicit\u00e9 ou leur symbolisation dans leur relation \u00e0 l\u2019\u0153uvre musicale.<\/p>\n

        De plus, nous avons aussi cherch\u00e9 \u00e0 mettre en relation les fonctions et les terminologies li\u00e9es \u00e0 la repr\u00e9sentation. Les fonctions sont nombreuses mais les repr\u00e9sentations peuvent \u00eatre regroup\u00e9es en deux cat\u00e9gories : celles li\u00e9es \u00e0 la composition, \u00e0 la mise en espace et \u00e0 l\u2019\u00e9coute et celles utilis\u00e9es en analyse. Cette distinction ne r\u00e9v\u00e8le pas qu\u2019il existe une coupure profonde entre ces deux fonctions mais plut\u00f4t que, en \u00e9tant li\u00e9es \u00e0 des pratiques diff\u00e9rentes, les repr\u00e9sentations poss\u00e8dent des qualit\u00e9s graphiques bien sp\u00e9cifiques.<\/p>\n

        Il serait impossible d\u2019\u00e9tudier les repr\u00e9sentations graphiques sans aborder leur utilisation dans les documents multim\u00e9dias. Cette derni\u00e8re partie profite de la multiplication des c\u00e9d\u00e9roms et des sites Internet pr\u00e9sentant des analyses musicales pour tenter une courte analyse des possibilit\u00e9s qu\u2019offrent le multim\u00e9dia au chercheur. L\u2019observation de diff\u00e9rents exemples permet d\u2019envisager les qualit\u00e9s essentielles que doit poss\u00e9der une telle publication en fonction des objectifs de l\u2019analyste et des possibilit\u00e9s du support.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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        Nous terminons notre travail en pr\u00e9sentant l\u2019analyse et la repr\u00e9sentation de trois \u0153uvres du r\u00e9pertoire \u00e9lectroacoustique. Les diff\u00e9rentes id\u00e9es th\u00e9oriques et m\u00e9thodes analytiques pr\u00e9sent\u00e9es dans les deux premiers chapitres seront ici tr\u00e8s largement employ\u00e9es, d\u00e9montrant ainsi leur utilit\u00e9.<\/p>\n

        Spirale<\/em> de Pierre Henry et \u00ab G\u00e9ologie sonore \u00bb de Bernard Parmegiani seront analys\u00e9es d\u2019une mani\u00e8re comparative. Les deux \u0153uvres, malgr\u00e9 les vingt ans qui les s\u00e9parent, pr\u00e9sentent une \u00e9volution semblable du mat\u00e9riau et de la structure : le discours musical avance par ajout successif de couches comprenant des boucles et\/ou des textures complexes. Toutefois, cette ressemblance permet de mettre en \u00e9vidence leurs diff\u00e9rences : l\u2019origine du mat\u00e9riau \u2014 les sons \u00e9lectroniques de Spirale<\/em> et les sons concrets de \u00ab G\u00e9ologie sonore \u00bb \u2014 et la mani\u00e8re diff\u00e9rente d\u2019organiser une m\u00eame forme que nous r\u00e9v\u00e9lerons par les UST et les objets-fonctions.<\/p>\n

        L\u2019analyse de Stilleben<\/em> de Kaija Saariaho permet de d\u00e9montrer l\u2019importance de la repr\u00e9sentation dans l\u2019analyse, elle a \u00e9t\u00e9 un de nos principaux outils : la repr\u00e9sentation s\u2019appuie sur l\u2019analyse pour fournir un support visuel indispensable \u2014 l\u2019\u0153uvre dure plus de 20 minutes \u2014 et le travail analytique prend, \u00e0 travers la repr\u00e9sentation, une dimension didactique essentielle pour la communication du travail. Nous avons r\u00e9v\u00e9l\u00e9 dans cette analyse la parfaite ad\u00e9quation entre les pr\u00e9occupations de l\u2019artiste et leurs r\u00e9alisations musicales : Kaija Saariaho nous dit que la musique est simplement faite pour \u00eatre \u00e9cout\u00e9e, il faut donc que la perception r\u00e9v\u00e8le ses sources po\u00e9tiques. Cette analyse prouve le bien fond\u00e9 d\u2019une approche morphologique, seule capable de rendre compte de ce lien entre inspiration cr\u00e9atrice et perception musicale.<\/p>\n

        En conclusion, il semble \u00e9vident que l\u2019analyse morphologique accompagn\u00e9e de la repr\u00e9sentation graphique sont les outils les mieux adapt\u00e9s pour l\u2019analyse de la musique \u00e9lectroacoustique. Diff\u00e9rentes th\u00e9ories en mati\u00e8re de caract\u00e9risation morphologique ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9es depuis la fin des ann\u00e9es 1960. Actuellement, le chercheur dispose d\u2019un outil th\u00e9orique tr\u00e8s complet. De plus, les technologies multim\u00e9dias se sont d\u00e9mocratis\u00e9es au point d\u2019entrer dans les comp\u00e9tences de l\u2019analyste. Celui-ci peut s\u2019appuyer sur elles pour \u00e9laborer son analyse mais aussi pour pr\u00e9senter publiquement ses travaux. Malheureusement, un v\u00e9ritable logiciel d\u2019aide \u00e0 l\u2019analyse est encore absent. Nous pensons que celui-ci permettrait de faire progresser l\u2019analyse en automatisant certaines t\u00e2ches et en le guidant dans son analyse, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un syst\u00e8me expert.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

        La musique \u00e9lectroacoustique :\u00a0analyse morphologique et repr\u00e9sentation analytique T\u00e9l\u00e9charger le fichier PDF (31,7Mo) Position de th\u00e8se Notre \u00e9tude pr\u00e9sente les diff\u00e9rentes approches morphologiques de l\u2019analyse de la musique \u00e9lectroacoustique et de la repr\u00e9sentation graphique. Cette derni\u00e8re est envisag\u00e9e comme un outil d\u2019aide \u00e0 l\u2019analyse. Notre exp\u00e9rience en mati\u00e8re de repr\u00e9sentation nous a prouv\u00e9 le bien […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":5,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-764","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/764","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=764"}],"version-history":[{"count":7,"href":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/764\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":776,"href":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/764\/revisions\/776"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.pierrecouprie.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=764"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}